Лиза Эдельштейн отвечает на вопросы фанатов, заданные на форуме FOX

[greg_house_ru]

Перевод для house-md.net.ru
Титры:
Лиза Эдельштейн, «доктор Лиза Кадди», "Хаус", номинация: лучшая актриса в драматическом сериале, награда Выбор Людей (People’s Choice Award)
Перевод для house-md.net.ru
Л: Привет все! Спасибо за то, что задали все эти вопросы. Fox передал некоторые из них мне на этом листочке. Попробую ответить на них лучшим образом.
Перевод для house-md.net.ru
Вот этот от фаната Хауса 60: "Было ли сложно или просто интересно (весело) приспособиться к отношениям с доктором Хаусом?"
- Это были тонны удовольствия. Хью и я знаем друг друга так хорошо, после всех этих лет, нам друг с другом действительно комфортно вместе. Мы хорошие друзья. Поэтому работа стала еще приятнее, когда у меня появилось так много совместных сцен с ним во время развития этой сюжетной линии. Так что мы очень хорошо провели время.
Перевод для house-md.net.ru
Следующий вопрос от Александра: "Ты думаешь, съемки в Хаусе дали тебе возможность узнать больше о человеческом теле и медицинских процедурах?"
- Я бы не полагалась на то, что я вылечу вас, если с вами случиться что-то плохое в самолете или на отдаленном острове. Но когда я иду к врачу, и он со мной разговаривает, я слышу много слов, которые я тоже использую. Мне нравится биология, мне нравится все это учить, поэтому для меня даже этот аспект работы – море удовольствия.
Перевод для house-md.net.ru
Венесса спрашивает: Каково это сниматься с Хью на съемочной площадке? Он проказник?
- (качает головой, шепотом): Нет. Мы не шалим на съемочной площадке. Мы запоминаем 8 миллиардов слов каждый день и для шалостей нет времени. Но работать с Хью удивительно, он такой талантливый, он очень усердно работает, поэтому тебе всегда нужно держать марку в своей игре, когда ты с ним в совместной сцене. Это здорово!
Перевод для house-md.net.ru
Дарби спрашивает: "Каким интересным закулисным моментом съемок «Хауса» ты можешь поделиться? Классные фотки в твитере. "
- Спасибо. Я, вообще-то не поклонник твиттера, но было интересно увидеть вашу реакцию.
- Так, закулисный момент создания «Хауса», я могу поделиться … Да, однажды я сильно заболела, я действительно серьезно заболела на съемках, я что-то не то съела, и меня тошнило, а вокруг не было даже мусорного ведра … И в то же время позади меня семейные фото, и на полочках тоже. Это личные фотографии, фото с путешествий. Когда я на них смотрю, мне становится приятно, я как будто дома.
Перевод для house-md.net.ru
Джуди спрашивает: "Какая для тебя была самая тяжелая сцена для съемок в Хаусе?"
- Этот вопрос уже был. Ответ не изменился. Это сцена, когда Кадди только что удочерила девочку, новорожденную, и мне нужно было кричать на нее. Это был эпизод о том, как у нее совсем не получалось быть матерью, новоиспеченной мамой, абсолютно без всякой поддержки и без партнера. И ребеночек очень плачет. И Кадди начинает кричать на него. И, напомню, что дело действительно приходится иметь с новорожденным ребенком. Мы обычно используем близнецов, чтобы им не надо было много работать. У них ограниченное количество времени, которое им разрешается работать. И если один плачет больше, чем другой, они их меняют: то печального, то счастливого. В любом случае, когда у тебя на руках плачет ребенок, последнее, что тебе хочется сделать, - это кричать на него. Для меня это было очень трудно. Не знаю, каково это было для мамы ребенка, которая стояла за камерами.
Перевод для house-md.net.ru
Эмми спрашивает: "Если бы у доктора Кадди когда-нибудь было время на хобби, что бы ты хотела, чтобы это было, и почему?"
- Эмми, понятия не имею. Это должно быть что-то, что я хочу делать, тайно, и она это будет делать, а значит и я? Или это то, что Фокс спонсирует, если мне это так нравится, но за это мне придется это делать на ТВ? (злорадненько) Я хочу, чтобы Кадди рисовала очень дорогими масляными красками, сделанными вручную!
Перевод для house-md.net.ru
Люси спрашивает: "Что ты думаешь о Хаусе, как об отце Каддиной дочки? Что, ты думаешь, она думает по поводу этой его роли для ее дочери?"
- Ну, это важный вопрос, не правда ли? Это то, с чем мы имеем дело в большей части этого сезона. Как он будет в роли отца, может ли он быть в роли отца, интересно ли ему быть отцом? Я думаю, Кадди как раз пытается это выяснить, и это часть истории, которую мы рассказываем об этих отношениях. Многое из этой истории еще впереди, и я не буду вам портить впечатление.
Перевод для house-md.net.ru
Богрер спрашивает: "Будут ли еще сцены между Лизой Кадди и Рэйчел Кадди?"
- (хитро): Да.
Перевод для house-md.net.ru
Хэйли спрашивает: "Я уверен, что есть очень хорошие кадры, которые не вошли в фильм. У тебя была сцена, настолько смешная, что ты не могла играть?"
- Дело не в смешной сцене, а просто иногда после 14 часов работы впадаешь... я впадаю в истерический хохот, из которого мне очень сложно выйти, и хочется, чтобы у кого-то была удочка, и он бы меня так (показывает) выудил назад из этого состояния. Когда такое случается, Хью - никудышный помощник, потому что он думает, что это все весело! Поэтому я просто хохочу, а потом мне нужно большое усилие, чтобы вытащить себя оттуда. Я смотрю, то же самое случается с Хью и Робертом. Эти двое не прочь посмеяться.
Перевод для house-md.net.ru
Элли спрашивает: "А ты никогда не думала срежиссировать эпизод, как Хью? Это было бы здорово!"
- Спасибо, Элли! Я не думала о том, чтобы режиссировать эпизод. Хотя, если вы думаете, что у меня здорово выйдет, я еще раз подумаю и дам вам знать, что я решила.
Перевод для house-md.net.ru
Хадди wf7 спрашивает: "Поедут ли Хаус и Кадди в то путешествие, о котором они говорили в премьере сезона?"
- Насколько я знаю, нет. Мне бы хотелось этого, потому что это бы означало, что нас туда отвезут, на этот прекрасный остров, и я только за! Может, вам стоит написать письма продюсерам? Даже если это только фантазия, снимать ее мы должны там! Так что напишите им об этом.
Перевод для house-md.net.ru
Тейлор спрашивает: "Какая разница между тобой и Кадди. Как ты думаешь, вы похожи?"
- Нет, Тейлор, мы не похожи. Но при этом ее играю я! Так что она определенно часть меня. Я намного менее серьезна, чем она, у меня нет ее ответственности, и я ее не хочу, и я ношу намного более удобную одежду, и я больше улыбаюсь. И, я думаю, в общем, у меня больше радости в жизни, чем у нее.
Перевод для house-md.net.ru
Рейвен спрашивает: "Ты снимаешься в Хаусе уже давно. Что тебе больше всего нравится в роли Кадди?"
- Мне нравится моя работа. Это лучшая работа на земле. И я работаю с умными людьми, включая сценаристов, актеров, у нас удивительная команда. Я думаю, что сама возможность быть в шоу так долго – уже невероятный опыт, это случается нечасто в жизни актера. Мы все время между работами. Может 3 месяца проводим на одной, самое большее - 6 месяцев. А это действительно примечательный опыт – создать что-то вроде семьи с группой людей, и мне это очень нравится. Я думаю, играть персонажа, который так хорошо прописан, – это здорово, потому что так бывает нечасто.
Перевод для house-md.net.ru
Джефри спрашивает: "Ты рада своей номинации в «Награда Выбор Людей» (People’s Choice Award)?"
- Я очень рада! Меня никогда не номинировали. Вообще-то я однажды выиграла награду в лагере, она называлась Termination award (уничтожение, конец) . Я так плохо играла в софт бол, они посчитали, что мне надо за это что-то присудить. Я также выиграла награду Golden Shovel award (золотой совок), потому что я нагребла много лошадиного навоза. В своей индустрии я выиграла награду, которая называется Satellite award (cпутник, приверженец), это была безымянная награда, и где-то 6 лет спустя они мне прислали наклейку с именем для нее, так что я теперь могу сказать, что она моя. Так что это действительно волнующе. И что самое классное в этой номинации, так это то, что это люди выбирают, вот такие как вы, и вы меня выбрали. И даже одно только это было очень лестно и волнующе. Так что, что бы ни случилось, я получаю массу удовольствия, зная, что люди заметили то, что я делаю. Это здорово. Спасибо.

via house-md.net.ru
Перевод: anikost
Весь перечень вопросов от фанатов

@темы: видео, жж, интервью, актеры

---

Обратная Сторона Викодина

[greg_house_ru]

Продолжение темы о том, на кого Тринадцатая променяла Хауса, а также Япония, "Звездные войны" и жизнь после смерти.

@темы: фан-видео, юмор, жж

---

Простое имя сложного человека

[greg_house_ru]

Мизантроп, циник, эгоист, бунтарь, "саркастический негодяй", грубиян, презирающий политическую корректность, лицемерие и хорошие манеры, безразличный к пациентам и одержимый разгадыванием тайн их недугов, бесчувственный, неуживчивый, дерзкий, раздражающий, манипулятивный, бесцеремонный, изворотливый, безжалостный перфекционист, любящий играть злые шутки над людьми, jerk, bastard и ass. Он наркоман. Хром как Мефистофель. И необыкновенно умен и притягателен.

И удивительно, трогательно молод.

Именно эта неожиданная молодость и хрупкость в первых эпизодах меня больше всего поразили: он показался человеком, едва оправившимся после очень тяжелой болезни и осматривающимся вокруг. Он кажется чуть старше своей команды, отличается легкостью и быстротой в движениях, характерных для очень молодых людей. И еще — он производит впечатление человека без кожи, совершенно одинокого и беззащитного. Человек, которому больно. Человек, который обнажен. Темная фигура на светлом фоне окна, чтобы не разлядели...



Это врач, который избегает приближаться к пациентам, потому что стыдится своей увечности («пациенты не хотят больного врача», хотя и объясняет это своим нежеланием видеть больных, которые всё равно врут. На самом деле люди (их загадки?) завораживают его, как он с насмешкой говорит Уилсону - в каждой шутке есть доля истины. Разбираясь не только в неполадках и сбоях человеческого тела, диагност Хауз мгновенно «считывает» человека, его убеждения и мотивы. Есть категория пациентов\родственников, которых Хауз не выносит — глупых и напыщенных, здесь он не считает нужным сдерживаться и дает волю своему сарказму. Однако людям в безвыходной ситуации (беременым дамам с неясным отцовством будущего ребенка, безработным, любым «отказникам» социальной или медицинской системы) он, пусть и нехотя, всегда оказывает помощь и помогает сохранить мечту, жизнь или честь («Спортивная медицина», «Контроль», «Законы мафии». Он ценит и уважает людей с хорошим чувством юмора, сильным, умеющим постоять за себя, или просто людей, которые честны с ним и сами с собой, обаятельны и любят жизнь (чудесный эпизод с 82-х летней флиртующей с ним пациенткой в «Poison». Он вынужден держаться вдалеке от пациентов, потому что их гибель для него оказывается непереносимой («Помоги мне».

Большую часть информации о Хаузе мы узнаем именно из разговоров с пациентами: бесконечно одинокий и избегающий разговоров о себе Хауз раскрывается в беседах с проходящими по его жизни людьми. С каждым пациентом наступает некий момент истины, когда оба собеседника словно заглядывают друг в друга, именно поэтому пациенты понимают Хауса больше, чем его команда: «он выглядит так, словно ему не все равно» («Положение плода)». Пациентам легко установить с ним связь, потому что они чувствует в Хаузе своего человека, человека, который ранен («hurt», «Один день — одна комната».

Проблема Хауза не в том, что «ему все равно» (леймотив драмы «I do not care» и он не способен чувствовать, а в том, что он слишком много чувствует, когда люди к нему приближаются. Отказываясь, уклоняясь от близких отношений, Хауз пытается сохранить себя, свой внутренний мир и уберечь себя от боли. Он абсолютно и тотально беззащитен, предельно хрупок и бесконечно поэтому печален: об этом ему говорят самые беспристрастные наблюдатели — маленькая девочка («Need to Know» и спасенная им пациентка, впервые увидевшая мир таким, какой он есть («Not Cancer». Он диагност именно потому, что он понимает людей, — на каком-то глубинном, необъяснимом уровне он способен уловить, где болит. Это именно та работа сознательного и бессознательного, интуиции и знаний, которая и лежит в основе его дара: мозг чувствует больное место гораздо раньше человеческого осознавания («Черная дыра», и Хауз воплощает\символизирует мозг, где соедились знания и чувства. Мгновения его взаимодействия человечески глубже и важнее «заботливости» остальных персонажей. И те его коллеги, которые поступают так же, как Хаус, - открываются, а не "заботятся" - всегда вступают в особые, "хаусовские" отношения с пациентами и делают рывок в постижении болезни или понимании пациентом себя, а значит и его болезни. Не случайно и люди делятся с Хаузом самым ценным («Отказ от реанимации», «Линии на песке», отвечая на его дар.

Если главный критерий при отборе больных — это интересная, необычная загадка с точки зрения диагностики, то главным критерием для отбора команды, его детей по интеллекту, является их проблемность — каждый из них «покалечен» (damaged). Может показаться, что Хауз ужасный босс, временами страшно грубый, язвительный, влезающий в личную жизнь, насмешливый, иногда ведущий себя откровенно по-хамски (ночь бессмысленных анализов для Формана в «The Jerk». Но для Хауза это сознательно выбранная стратегия: в «Трех историях» на возражение студента «сложно думать, когда вы так напираете на нас» он резко отвечает: «вы думаете, будет легче, когда у вас на руках будет умирать пациент?». Отстраняясь, он сознательно разделяет разум и чувства для сохранения объективности и проводит четкую границу между игрой\обучением и работой врача, требующей немедленных, верных действий. Для Хауза каждый пациент — это битва со смертью, которую нельзя проиграть, и он готовит свою команду, как офицеров, — научиться концентрироваться и думать в стрессовой ситуации, уметь бороться до конца, принимать очень тяжелые решения («Материнство», отвечать за них и не отступать (результат его обучения лучше всего заметен в «Under my skin». Хауз единственный, кто остается поразительно хладнокровным и спокойным в ситуациях предельного эмоционального напряжения («Simple explanation». Ему присущ крайне редкий сейчас уровень человеческой зрелости, осознавания и ответственности в отличие от распространенных доктрин «сюсюкательности» и глупого оптимизма, потому что Хауз знает, что болезнь не уйдет сама по себе даже при наличии самых благих пожеланий (). Он задает те неприятные вопросы, которых все по разным причинам избегают, желая сохранить атмосферу кажущегося благополучия. Проблема в том, что нынешний уровень развития цивилизации позволяет всю жизнь играть, увиливая от взросления, - инфантилизация современного общества достигла пугающей степени, но вопросы жизни и смерти, болезни вынуждают любого обратиться к реальности. Именно о невозможности бесконечного притворства говорит Хауз, и поэтому он бывает правдивым до жестокости и беспощадно откровенным, как разрушающая тело и душу болезнь: с недугом можно справиться лишь будучи предельно честным с самим собой. Осознавание проблем крайне болезненно и требует мужества и зрелости, которые, увы, встречаются редко. Поэтому Хауз уважает пациентов («Аутопсия», «Все лгут», «Неизвестные данные», которые живут с открытыми глазами.

Отношение Хауза к лечению как к войне (он даже свою трость часто держит как винтовку, руководит операцией в «Аутопсии» как генерал руководит сражением) перекликается с позицией Хью Лори, который неоднократно упоминал об отсутствии сложностей в современной жизни, о том, что для сильных людей, людей с характером борца и воина, современная жизнь лишена смысла, героичности — им негде применить свои неординарные способности. Для них все слишком просто - «им надо было умереть на войне». И как Хауз вкладывает силы в свою личную войну за спасение больных, так и Лори создал свой смысл в образе доктора Хауса, и именно энергия его личности неодолимо влечет разгадать загадку этого персонажа. Не случайно внешне Хауза (Хью Лори?) первых и последних эпизодов разделяют далеко не семь календарных лет: ближе к концу он кажется не удивительно молодым, а много думавшим и тяжело работавшим человеком, иногда - глубоким стариком. Печально и то, что героем современности стал герой придуманный: все самое настоящее в наше время - нереальное и придуманное, подмена жизни суррогатами. 

Спокойно-отрешенный, сдержанный, временами осторожный, верный, искренний, очень умный, проникновенный, тонкий, ироничный, бесконечно талантливый человек с врожденным чувством справедливости и страстью к саморазрушению. Его талант, глубокая, ранимая, уязвимая натура и необыкновенная хрупкость делают его недосягаемым: "В случае с Хаусом законы физики перестают действовать. Ему дозволено высоко летать, и это будоражит воображение. Потому что для большинства людей это недостижимо" (Хью Лори). В «Отказе от реанимации» Хауз в редком моменте откровения с Форманом страстно объясняет ему: «Ты рискнул. Ты сделал нечто замечательное. Ты ошибся, но твой поступок все равно был великолепным. Ты должен гордиться собой, потому что это было потрясающе. Ты должен чувствовать себя ужасно, потому что ты ошибся. В этом и есть разница между мной и остальными. Другие врачи просто делают свою работу. Я считаю, что то, что мы делаем, имеет значение. Они лучше спят по ночам, но у них нет на это права». Это лучший ответ на вопрос о том, заботится ли Хауз о своих пациентах. Он заботится о них и своей команде в том самом экзистенциональном смысле, который ищет Хью Лори.

Хауз уважает свою команду, даже высмеивая, и они позволяют себе то, чего они никогда не позволили бы себе с другим боссом: подделать подпись («Отцовство», заключать пари, высказать все, что они думают о нем лично и его выводах, даже ударить или попытаться соблазнить. Он вбирает в себя боль других, вызывает огонь ненависти или неприятия на себя, чтобы им стало легче, поскольку чувствует себя достаточно сильным, чтобы это выдержать и дать им возможность справиться с ситуацией и понять себя. Лучшего наставника сложно представить: он не только помогает им развиваться, преодолевать инфантильность, обрести внутренний стержень, задавать себе сложные вопросы, но и оставляет им свободу действий, поддерживая в случае необходимости (Чейза в «Ошибке» и «Незамедлительной карме». При этом он стремится оставаться в тени, сбрасывая ли подсказку по интернету («Epic fail», или незримо наблюдая за юным пациентом Формана («Emancipation».

Однако если Хауз понимает и ценит свою команду, они, в отличие от пациентов, чаще видят только «безразличную» сторону Хауса («мне все равно» - сущность этой фразы и её значения для Хауза открывается в эпизоде «Проклятый» устами Чейза: гораздо меньше испытываешь боли, когда тебе все равно) и забывают другой основополагающий термин Хауса «все лгут». И он тоже лжет - из самозащиты. (Здесь наглядно срабатывает принцип мальчика и волка, возникающий с первого эпизода: Хауз поплатился за свои слова). В эпизоде «Resignation» есть говорящая сцена, в которой он несколько раз заходит в комнату и пытается поздороваться, но они от него отмахиваются и соглашаются на общение только на медицинские темы: они ему не только поверили, но и стали вести себя по его законам: значимы только дела в отличие от слов и человеческих отношений. Но это не так, тем более для Хауза, для которого и человеческие отношения, и слова имеют огромное значение, настолько большое, что он их избегает. Не случайно в этом же эпизоде Хауз в разговоре с Форманом и Кадди вводит понятие семьи, члены которой не покидают друг друга — ни при каких обстоятельствах. И зачастую он ведет себя отвратительно именно поэтому — чтобы проверить, насколько люди могут его принимать — живого человека с его сложностями. Хауз сам отталкивает других, ибо ему проще отвергнуть самому, чем оказаться в положении брошенного. И чем больше боли он испытывает, чем больше он нуждается в человеческом понимании, тем больше он отталкивает от себя людей. Именно поэтому он убеждает себя в том, что он такой же законченный урод, как и его пациент, способный только на мерзкие поступки («Jerk». Однако правда в том, что декларирующий свою независимость от людей Хауз не в состоянии быть и даже думать в одиночестве — реализация для него возможна только в союзе с другими людьми. Жажда, потребность Хауза в человеческом общении, из-за которой он создает подобие семьи из своего окружения, невероятно велика и болезненна.

Есть еще одна очень важная составляющая поведения Хауза, которая возникает лишь мельком: признаваясь в беспрестанной физической боли, он оставляет за скобками ту эмоциональную боль, которую сильный молодой мужик с «одурманивающей внешностью и убийственными ногами» испытывает из-за невозможности вести полноценную жизнь и замыкается ото всех в своем кабинете. Эта боль калеки, унизительность увечья особенно заметны, когда он повторяет движения игры лакросс («Отцовство» или в начале 3 сезона, когда он возвращается к активной жизни и погружается в физические нагрузки, наслаждаясь силой здорового мужского тела. Хауз предпочел бы короткую, обычную жизнь длинной, но полной боли («Бесчувственность», он устал чувствовать слишком много: «Я знаю, что такое боль. Когда-то с ней можно справиться, когда-то — наступает предел. И вот тогда нужны причины, чтобы продолжать жить — или перестать» («Ненаписанное». Его бесконечные игры, грубость, бесцеремонность — это бегство от физической и душевной боли. С его точки зрения, он калека, который должен умереть раньше молодых и здоровых («Сердце Уилсона». И именно эту точку зрения он защищает в эпизоде «Selfish», где он лишает нескольких лет жизни увечного брата, чтобы спасти сестру.

Несмотря на грубость и саркастичность Хауз не только светлый человек, но и человек, который верит в Бога, наверное, больше, чем кто-либо другой, каким бы невероятным это ни казалось с его семейной историей. Он не только утверждает ценность жизни («С достоинством можно жить. Умереть с достоинством невозможно» («Все лгут», исцеляет больных и по-своему глубоко верит в справедливость, восстанавливая её по мере своих сил, но и по сути выполняет функции священника для пациентов, помогая обрести утраченный смысл жизни и веру. Он нарушает массу правил, но когда дело доходит до действительно важных и значимых вещей, Хауз является безусловным нравственным ориентиром как для предавшего его Чейза, так и во всей ситуации с превращением Принстон-Плейсборо в угрожающую здоровью людей экспериментальную площадку для фармацевтической компании Воглера (1 сезон). Его врачебная и человеческая этика оказывается куда глубже и бескопромиссней, чем кажется на первый взгляд, и его профессиональная ответственность перед пациентами обусловлена не внешними нормативами, а глубокими внутренними убеждениями.

В силу своих убеждений, таланта целителя и личности Хауз является последней опорой и надеждой для всех, кто его окружает — их вера него совершенно безгранична. Удивительно забавно в связи с этим постоянное и снисходительное сравнение Хауза с ребенком: сложно считать ребенком того, кто способен выстоять там, где сдались остальные, и преступить через любые личные соображения, чтобы оказать помощь нуждающимся. Игра для Хауза — один из трех способов общения с окружающим его миром (лечение и конфликт — остальные). Он вынужден прибегать к игре, чтобы общаться на обычном уровне, чтобы его превосходство не было так очевидно; игра — это единственный доступный ему способ обычного общения с окружающими, включенности в простую повседневную жизнь, иначе чувство глубокого одиночества стало бы всепоглощающим и беспредельным («Ignorance is Bliss», «Private Lives».



Есть еще один аспект образа Хауза, который проходит пунктиром по всем эпизодам: тема его подобия Богу. Об этом часто упоминают, об этом свидетельствуют неординарность и таланты Хауза, включая его способность практически воскрешать людей. Однако мне кажется куда интереснее тема Люцифера, князя тьмы и светоносного херувима, отказавшегося поклоняться людям из-за гордости. Это самый первый облик Хауза во всей драме «House M.D.»: глаза, которые глядят из смутной темноты, которые удерживают на пороге жизни и смерти, яркие и тревожно-спокойные глаза на ускользающем фоне. Эффект невидимого присутствия Хауза, его незримой силы, веры в его нечеловеческие способности, его гордость и нежелание снисходить до ничтожных существ, его мужская красота — все это наследие Люцифера. Как и то, что для пациентов впервые Хауз предстал лишь стройным силуэтом за стеклянной стеной («Все лгут», или в зловещем сне («Отцовство», или молчаливым, изможденным, отстраненным и всесильным падшим ангелом за окном операционной. Тема демонического\ люциферного\разрушительного начала Хауса наиболее ярка в четвертом сезоне. Однако образу Люцифера противостоит образ иного бога — Гефеста: хромого бога-творца античности, который создавал на наковальне (довольно частый, кстати, образ в сериале) изделия такой беспримерной красоты, что они оживали. Гефест прославился еще и тем, что сумел отказаться от мести и проявить милосердие. И с образом хромого бога-творца входит одна из самых серьезных и сложных тем для Хауза: отверженности.

Хаузовское «мне все равно», его кажущееся безразличие к внешнему миру и контактам с ним на самом деле скрывает его глубинное отвержение самого себя; «Ты не нравишься самому себе», отмечает Уилсон. Поэтому он чувствует себя неловко при похвалах, поэтому задает такой печальный вопрос Кэмерон: «Почему я тебе нравлюсь?». Он для самого себя - пария, изгой, неприкасаемый (именно поэтому страх Формана превратиться в Хауза оказывается для него сильным ударом и жгучим стыдом: человек, которого он считал близким, отвергает даже саму мысль о том, чтобы стать на него похожим, и подтверждает его внутреннюю убежденность в собственной отверженности). Один из ярчайших и мощнейших эпизодов драмы «House M.D.», позволяющий немного понять Хауза, — в эпизоде «Сын коматозника», где Хауз отвечает на вопрос, почему он стал врачом. Мучительная откровенность, отчаяние, обреченность, глубина его страданий и смирение с собственной недостойностью, отказом во внимании и приятии со стороны других людей ошеломляют до немоты. Вся его бравада, насмешки, презрение оказываются защитной реакцией человека, который воспринимает себя отверженным, презренным существом. Сама идентфикация Хауза, блестящего диагноста с мировым именем, с человеком с самого дна - японским больничным санитаром, с которым избегают общаться — и человеческое, и социальное, и клановое, и психологическое отвержение, — осязаемая боль его одиночества и отверженности, собственной человеческой ненужности, которую он постоянно скрывает, захлестывают своей неожиданностью и потрясают до глубины души. Единственная возможность Хауса быть принятым среди других людей, единственная возможность для него самого разрешить себе быть достойным человеческого общества — это вылечить больного тогда, когда все другие оказались бессильны. Как санитара призывали в самых безнадежных случаях, полностью игнорируя в остальное время, и он принимал это, так и Хауз своей единственной возможностью быть принятым, неотверженным видит свою способность исцелять — и принимает тотальное отвержение за пределами лечения. Его стратегия, вынуждающая упрашивать его взяться за лечение очередного больного, получает совершенно новое наполнение: для Хауза эти просьбы служат доказательством того, что в нем - и только в нем! - нуждаются, он необходим, он — не отверженный. Каждый вылеченный человек — это удавшаяся попытка общения, это своеобразная интеграция Хауза в общество, это оправдание его существования: «единственный способ что-то изменить — это выигрывать каждую битву» («Role Model».

Ощущение отверженности объясняет, почему Хаус избегает контактов с пациентами и близких отношений в принципе: он совершенно беспомощен перед близкими людьми, теми, кто хоть как-то способен помочь ему чувствовать себя менее несчастным и одиноким. Хаус не в силах им противостоять, он не в состоянии отказать им ни в одной их важной просьбе, какими бы губительными и разрушительными последствия не были для него самого. Он не может отказать Стейси в лечении её мужа (не может даже воспротивиться её работе в больнице) — и обрекает себя на новый виток мучительных чувств к ней и внутренней боли. Он не может отказать Уилсону — и рискует не только жизнью, но и самым дорогим, что у него есть — умением думать, единственным качеством, за которое он себя ценит. Он не может отказать матери — и вынужден говорить про ненавидимого им отца. Он бьется до последнего за пациентов даже против их желания («Отказ от реанимации», но он совершенно не умеет постоять за себя (я не говорю о таких тривиальных вещах, как сбежать со скучной работы) — и смиряется, отстраняется, принимает чужой отказ, чужое пребрежение им самим (ужин Благодарения, крестины Рейчел, квартира Уилсона): лишь его глаза теряют всякое выражение и становятся отстраненными и абсолютно безразличными, словно он отгораживается от внешнего мира стеной. И поэтому такое сокрушительное воздействие на него оказывают слова Лизы Кадди, которые она в гневе бросает ему среди развалин («Помоги мне», - он внезапно оказывается в той бездне отвержения и собственного несчастия, одиночества и абсолютного бессилия, из которой он пытался выбраться. Это тем страшнее, что его отвергает женщина, которую он любит; она озвучивает все его тайные страхи и представления о нем самом — несчастный, никому не нужный, изгой. И гибель Ханны разрывает последнюю ниточку, связывавшую его с людьми, - даже дар целителя оказывается бесполезным. Смерть Ханны тем страшнее, что она наступает после ампутации ноги — решения противоложного тому, что когда-то Хауз принял относительно собственной ноги. Его отчаяние достигает апогея — для него больше нет никаких способов преодолеть собственное одиночество и отверженность, что бы он ни делал. Неслучайно поэтому, выбравшись из-под завалов, он оставляет висеть свою трость - ему больше не на что опереться: предел выносливости наступает и у таких сильных людей, как Хаус...

Глубина пропасти между ним и жизнью, сила его неверия в собственное приятие, невозможность поверить хотя бы в возможность того, что он тоже достоин радости и счастья просто потому, что он человек, и далеко не самый плохой, его смиренное приятие любого внимания к себе, его голод по нежности и трепетным прикосновениям, обычным человеческим повседневным событиям («И что теперь» - от всего этого щемит сердце. Кажется невероятным, чтобы такой сильный, умный и притягательный человек был настолько неуверен в себе, настолько бесконечно несчастен. Каждый маленький жест, который он делает в сторону женщины, каждая его маленькая просьба о себе — и его обнаженность, ожидание отказа, смирение с очередным отвержением. Удивительно, как он раскрывается и расслабляется по мере того, как принимаются его предложения — провести день дома, отключить телефон, принять ванну, сыграть в игру, поехать в путешествие. Как настороженность и деланно безразличный взгляд, напряжение и отстранненость уступают место легкой улыбке и завораживающей теплоте его глаз, как он поворачивает голову, пытаясь скрыть свои чувства, как сглатывает, как задерживает дыхание (об игре Хью Лори вообще можно говорить бесконечно!). Финальная сцена напоминает разговор, который когда-то состоялся у него со Стейси, но только здесь он услышал о собственном приятии, о собственной приемлемости для жизни и отношений, о возможности проложить мостик через пропасть отверженности... 

@темы: House M.D. от и до, жж

---

Уважаемые участники сообщества, нужна ваша помощь

[greg_house_ru]

Наверное, этот пост немного оффтопом, но если вы верите в маленькие чудеса — прошу вас дочитать его.

Недавно открылся новый сайт — tonatron.ru Суть проекта — предложить что-то, взамен предлагаемому лоту. Не знаю, на сколько этот проект реален, но грядёт Новый Год — и хочется верить в маленькое чудо. Так вот, ближе к делу.



Мы с девушкой являемся поклонниками сериала House M.D.: мне этот сериал интересен по долгу профессии (медВУЗ, 6-ой курс), моей девушке — за замечательную игру актёров, в особенности замечательного Хью Лори Я решил выставить свой лот — записать полные 6 сезонов Хауса, если я выиграю.



Если вам не сложно, проголосуйте за мой лот, инструкции очень просты:

1. Зайти сюда — http://www.tonatron.ru/auth/ и авторизоваться через любой удобный для вас интерфейс.

2. Перейти по этой ссылке — http://www.tonatron.ru/lot/offer-235 и нажать на большую зелёную кнопку «Голосовать».



Все сделано.



Помогите Хаусу и его поклонникам стать немного счастливее в канун Нового Года!

@темы: жж, фандом

---

команда "Хауса" развлекается!

[greg_house_ru]

оцените фотку!!!
все началось с перепалки в твиттере и закончилось с хью лори, выглядящим так словно он хочет кого-то убить. 

вся команда "хауса" приняла участие в шутке посылая эти фотки оливии уайлд в ответ на ее замечание в твиттере. ))))



история этого фото такова: как мы знаем оливия уайлд сейчас отсутствует в связи со съемками в фильме "ковбои и пришельцы"(который выйдет в июле 2011 гола), ремарка харрисону форду ранее этим годом. оливия написала в твиттере насколько потрясяющая эта команда (подразумевая команду этого фильма). 
тремя минутами позже экс-продьюссер "хауса" грег йатанес (Greg Yaitanes) ответил просто "Ahem" (что-то вроде "хм", "ню-ню". тогда оливия начала извиняться, мол: "разве я сказала что команда потрясающая? ну может быть она и потрясная но не так как команда "хауса"!
"тогда это вайна", засмеялся йатанес.
йатанесу пришла в голову дьявольская идея - вся команда "хауса" станет преследовать уайлд в твиттере с намерением напомнить собственно с какой стороны ее хлеб намазан маслом.
так были созданы эти фотки - которые якобы показывают что абсолютно каждый член команды "хауса" ищет работу в ее новом фильме.))) и каждый день оливии посылалось одно фото.
по насмешливым словам йатанеса шутка помогла оливии понять что лучше не связываться со средствами массовой информации и с командой "хауса".

@темы: фото, юмор, жж, актеры

---

Season 7 - Best Huddy Moments

[greg_house_ru]

I know everybody miss House and this scenes

Picspams @ here

Preview;

@темы: жж

---

Wow! I didn't know this...

[greg_house_ru]

 The woman who plays Rachel Taub is played by Jennifer Crystal Foley, who is Billy Crystal's daughter. She's like 37 years old. I found this out because Billy was on the View today and they showed a picture of him with his daughters and she was standing next to him. This is really weird but neat.

@темы: жж

---

ТуканоХаусный календарь-2011, или если бы Хаус был...

[greg_house_ru]

После шести с половиной сезонов "Хауса" трудно уже придумать что-то новое... Трудно? Да запросто! Немного изменить обстоятельства - и готово! Что было бы, если б Хаус был сисадмином?.. детективом?.. супергероем, в конце концов?!
В общем, очередные измывательства на эту тему над гениально-небритым диагностом выскакивают из головы, как чертики (туканы?) из табакерки.


]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">
]">


Все это разнолепие и великообразие объединено в календарь, который появился в старом добром ТуканоХаусном магазине. А заодно и всякие чашки-магниты-наклейки с новыми рисунками (на Новый Год же надо найти подарок, правильно? ).




И еще. По секретным сведениям (секретные сведения выделены ярко-красным на самом видном месте сайта Принтдиректа), если заказать товары 7, 8, 9 декабря, то по Москве доставка бесплатная.

@темы: юмор, жж, магазины, фан-арт

---

"Гениальный хам от медицины"

[greg_house_ru]

В дополнение к статье "Доктор Пирогов VS доктор Хаус" -
ещё один комментарий медика к сериальной реальности;
для стереоскопичности взгляда.

Сказочный мир Принстон-Плейнсборо зрители-пациенты и зрители-медики воспринимают по-разному. В хорошо сочинённую и красиво поданную сказку, конечно, хочется поверить, но настоящая жизнь сильно отличается от экранной картинки.
Образ главного героя вызывает не только оторопь преподавателей деонтологии,
но и циничный смех представителей той самой трезвомыслящей трети "медицинской молодёжи", которая считает, что Пирогов - круче Хауса.

По ссылке - слегка нецензурный пост militari от 19.04.2008
http://militari.livejournal.com/188345.html

Тизер из каментов: "...д-ра Хауса, как замечают многие, молодое поколение медиков зачастую начинает воспринимать как некоторый эталон, что существенно осложняет жизнь им, их сотрудникам и их пациентам; о да, они тоже не фильтруют где вымысел, которому при помощи художественных моментов придано обаяние, а где реальная жизнь, в которой все это выглядит отвратительно; розовые очки - опасная штука."

@темы: комментарий медиков, ссылки, жж

---

"Доктор Пирогов VS доктор Хаус"

[greg_house_ru]

- так называется статья из рубрики "Врач и общество" на портале "Медицинский вестник"

"Мотивом для написания этой статьи стал факт огромной популярности среди студентов-медиков американского телесериала «Dr. House» и его главного героя — гениального врача-диагноста Грегори Хауса," - пишет профессор Ирина Силуянова, зав.кафедрой биомедицинской этики РГМУ им. Н.И. Пирогова. - "В дискуссиях по этическим вопросам медицинской практики студенты все чаще обращаются к авторитету доктора Хауса, что свидетельствует о мощном воздействии телевидения на формирование нового образца для подражания у российской медицинской молодежи."

VS.


Уходящая натура

В проведенном нами опросе студентов 2 курса лечебного и педиатрического факультетов на вопрос: «К кому из двух докторов вы пошли бы лечиться или привели своих близких (при равном оснащении больниц)?» — ответы разделились так: 37% — к Пирогову, 23% — к Хаусу, 25% — затруднились с ответом. А на вопрос: «Какой из докторов «круче»?» — ответы почти сравнялись: Пирогов — 28%, Хаус — 22%, затруднились с ответом — 35%.

Многим могут показаться незначительными эти результаты опроса мнений студентов, который носил характер более интеллектуальной игры, нежели серьезного исследования. Но настораживающая тенденция в растущей популярности американского героя все же прослеживается. Студенты смотрят сериал не только по ЦТ, но и через Интернет, на CD-DVD. Чем же определяется наша настороженность? Она связана, прежде всего, с кардинальным изменением образа врача на телеэкране и характером воздействия этого изменения на моральное сознание студенческой молодежи.

По-видимому, проходит время популярности телевизионных врачей — героев отечественного кинематографа, самоотверженно борющихся за жизнь человека, творящих чудеса бескорыстного самоотверженного служения больному, с любовью и сочувствием дежурящих днями и ночами у постелей своих пациентов и готовых преодолеть немыслимые преграды ради их спасения. Но надо отдавать себе отчет, что вместе с потерей таких идеальных героев могут уйти из реальности и врачи, «делающие себя» на образах таких героев.

Профессия врача в отечественном кинематографе всегда была символом благородства, которое сочетало в себе высочайший профессионализм и лучшие нравственные качества, включая ответственную гражданскую позицию. В картине «Дети Дон Кихота» врач (в исполнении Анатолия Папанова) усыновлял брошенных в родильном доме детей. Как правило, роли благородных докторов доставались самым уважаемым и талантливым актерам. Это и Борис Чирков в роли нейрохирурга Чижова («Верные друзья»), и Вячеслав Тихонов в роли военного врача, главного героя фильма «Сердце забьется вновь», и Алексей Баталов («Дорогой мой человек»), и Андрей Мягков («Ирония судьбы, или С легким паром!»). В нашем современном кино это Олег Меньшиков в роли пастернаковского доктора Живаго, Евгений Евстигнеев в роли профессора Преображенского в «Собачьем сердце», Юрий Соломин в образе хирурга Градова, который в телесериале «Московская сага» показан не только профессионалом, но и гражданином, противостоящим политическому режиму. Авторы сериала «9 месяцев» не скрывали, что фильм и положительный образ врача-акушера (Сергей Гармаш) должны были способствовать решению одной из насущных проблем нашего общества — поднять уровень рождаемости.

Героям отечественного кинематографа подражали, преодолевая свои личные склонности, несовершенства и недостатки, измеряя себя мерою их профессионализма и человечности. Но, к сожалению, безоговорочно положительный образ «доброго доктора Айболита» как идеальная модель врача, созданная отечественным кинематографом и вдохновившая не одно поколение молодых людей на выбор профессии врача, уходит в прошлое. Ей на смену идут новые герои, новые идеалы и образцы.

Нам могут возразить, что отечественная (включая советский период) версия — это идеализация, как правило, отличающаяся от реальной жизни. В нашем случае именно такая идеализация решала как минимум две важные задачи. Во-первых, она развивала у молодых людей мощную мотивацию к выбору профессии врача. И, во-вторых, она формировала индивидуальное уважение к врачу и социальное доверие к врачам в обществе, даже несмотря на такие неизбежные спутники профессии, как ошибки, просчеты, неудачи. Логично предположить, что отсутствие такой идеализации породит противоположные тенденции — снижение мотивации к выбору профессии и потерю доверия к врачу в обществе.

Новые герои, ценности и идеалы

Каковы же они, новые герои? Какие ценности и идеалы несут они с собой? Каких врачей они воспитают? Кому и чему будут подражать новые поколения медиков?

Итак, доктор Хаус. Американский телесериал «Dr. House» о гениальном враче-диагносте Грегори Хаусе и его команде, безусловно, неординарен. Сериал был неоднократно отмечен престижными кинонаградами «Пибоди» и «Эмми», а английский актер Хью Лори, играющий доктора Хауса, получил за эту роль «Золотой Глобус» в 2006 и 2007 годах.

Феномен чрезвычайной популярности доктора Хауса у медицинского студенчества очевиден. В чем ее секрет? Ведь его образ — это вызов не только советской медицинской деонтологии, но и вековым моральным традициям отечественного врачевания.

Начнем с внешнего вида. Вопреки установкам медицинской деонтологии о необходимой опрятности врача доктор Хаус постоянно небрит, как правило, непричесан, практически никогда не носит медицинский халат. По учебной больнице в ПринстонПлейнсборо ходит в джинсах и футболках с изображением скелетов, черепов, названием самых одиозных рок-групп. В свободное от работы время предпочитает не посещение консерватории, а просмотр порнофильмов. Вопреки установкам медицинской деонтологии о соблюдении необходимой служебной иерархии и солидарности с коллегами доктор Хаус систематически не подчиняется начальству и вообще отрицательно настроен против всякой власти. Он стремится не выполнять общие для всех коллег обязанности, прибегая ко лжи и шантажу, с единственной целью — чтобы избежать рутинной работы. Он не только игнорирует, что думают и какие решения принимают коллеги, но и демонстративно противопоставляет свое мнение мнению других, при этом постоянно оскорбляя своих коллег.

Он презирает и игнорирует моральные ценности и правила. Это относится, в том числе, и к традиционному медицинскому принципу: «Лечить не болезнь, а больного». Принцип Хауса прямо противоположный: «Надо лечить болезнь, а не больного».

Цинизм доктора Хауса, т.е. отрицательное отношение к духовным и нравственным ценностям, презрение к общественному мнению и осмеяние идеалов, гармонично сочетается с его механистически-материалистическим пониманием человека. Человеческий организм для него — сложный биохимический и биофизической механизм, сбои в работе которого и есть болезни. Хауса волнует только одно: решение загадки заболевания. Главное — найти «причину» и «место сбоя». Остальное — «дело техники». Он может даже рискнуть жизнью больного, чтобы доказать верность своего решения той или иной загадки. Больной с его переживаниями, страстями, с его перспективой гибели или спасения не интересует Хауса. Работа и помощь больным — это лишь средство получить интеллектуальное удовольствие от решения медицинских головоломок. Пациенты рассматриваются только с медицинской точки зрения: интересны и классифицируются только симптомы и признаки их болезни. Они не рассматриваются им как личности, с мнением которых надо считаться.

К больным Хаус относится презрительно, иронично, а часто даже грубо и жестоко, считая это проявлением объективности и честности. «Объективность» для Хауса — это передача «голой» информации, без учета особых обстоятельств жизни человека, субъективных особенностей личности и т.п. Именно руководствуясь своей «объективностью», Хаус наносит такие моральные травмы пациентам, что один из них, даже спасенный и вылеченный Хаусом, покушается на его жизнь, стреляя в него. Другой преследует его, пытается посадить в тюрьму. Пациенты платят ему за его грубость и иронию, за его «объективность» устойчивой антипатией. Но Хаус — гениальный врач-диагност, поэтому, несмотря на антипатию, пациенты доверяют его авторитету врача и профессионала. При этом Хаус торжествует, так как этот выбор подтверждает его ответ на вопрос: «Какого врача вы выберете — того, который держит вас за руку, а вы при этом умираете или того, который плюет на вас, но при этом вы поправляетесь?»

Обаяние вульгарного прагматизма

Проблема врачебных ошибок — основная этическая проблема медицинской практики. Ошибки — неизбежные спутники профессиональной деятельности врача. Каждый врач неизбежно и неоднократно их совершает. Эта неизбежность задана объективными трудностями научной и познавательной деятельности. Но в медицине цена этих трудностей и ошибок слишком велика, поскольку касается жизни и здоровья человека.

Хаус очень редко, но все же совершает ошибки, приводящие к смерти человека, и он тяжело переживает свои неудачи. Но в переживаниях доктора Хауса доминирует не чувст во вины за нанесенный вред (или смерть человека), а чувство уязвленного самолюбия, гордыни, честолюбия, страх за потерю своего авторитета.

Отношение врача к своим профессиональным ошибкам — это «нерв» морального отношения к профессии. У каждого врача есть свои способы преодоления угнетающего чувства вины — это и раскаяние, и обсуждение с коллегами, и покаяние перед пациентом и его близкими, исповедь, в конце концов. Все перечисленное — составляющие отечественной моральной традиции, которая неразрывно связана с учением о врачебных ошибках Н.И. Пирогова. Хаус же находит утешение в «математике», т.е. в подсчете преобладающего числа спасенных жизней над числом искалеченных и погибших. Он утверждает: «Я рискую, и иногда пациенты умирают. Но если не рисковать, больных умрет еще больше, поэтому, думаю, моя беда в том, что у меня все в порядке с математикой».

Слово «беда» здесь не случайно, это не оговорка, в нем заключен важный смысл. Хаус здесь как бы признает, что «порядок с математикой» все же не спасает. И это — правда, поскольку никакая математика в этих случаях спасти не может. В этом моменте — элемент его человечности и та правдивость, которая призвана, по замыслу авторов, формировать симпатию к Хаусу и его авторитет. Именно такая задача стоит перед создателями новых ценностей и новых идеалов для новых поколений медиков: будь как Хаус!

Что же постепенно формирует у молодого человека такое желание? Хаус действительно обладает внушительным объемом знаний по медицине. Он умен и энциклопедически образован, читает огромное количество медицинских журналов, следит за новейшими достижениями в химии, фармакологии, эпидемиологии и физиологии. Это, безусловно, не может не вызывать уважение и стремление строить свою медицинскую деятельность по его образцу. Притягательны и его причуды, оригинальны и нестандартны его каламбуры, восхищает энергия и увлеченность. Вдохновляет творческий метод освоения информации — «не зазубривать, а зазубривать и преодолевать».

Верно найден и основной канал формирования симпатии — его хроническая болезнь и жалость к его страданиям, к ужасной боли, которую он постоянно ощущает. Он хромает, на его лице постоянно гримаса боли. Он постоянно принимает наркотики. Но и здесь очередная опасность для сознания молодого человека: «Я наркоман, но я не говорил, что у меня есть какая-то проблема». Жалость к нему вызывает симпатию, усиливая его пронизывающее влияние на умы и души молодого поколения. Одновременно с этим влиянием все более очевидным фактом становится проникновение в отечественную медицину «вульгарного прагматизма» как тенденции, деформирующей традиционную профессиональную культуру врача.

Различие в моральных ценностях

В 2009 году по инициативе ректора РГМУ академика РАМН Н.Н. Володина решением Ученого совета Российский государственный медицинский университет возвращает себе имя Н.И. Пирогова. Не знаковое ли это событие? Случаен ли этот выбор? С точки зрения классической философии они, безусловно, отражают глубинные цивилизационные процессы. Пирогов олицетворяет собой не только благородные традиции, существующие в европейской культуре с древнейших времен, но и великие отечественные ценности понимания морального смысла и социального предназначения медицины. И эти ценности не совпадают с натуралистически-прагматическими установками, носителем которых является «доктор Г. Хаус». Это различие в ценностях надо четко определить для того, чтобы будущий или молодой врач смог найти ответ на непростой вопрос, «сделать бы жизнь с кого»?

Редакция "Медицинского вестника" предлагает читателям поделиться своим вглядом на тему «Кто вы, доктор Хаус?» : http://medvestnik.ru/archive/2010/28/3342.html

@темы: СМИ о сериале, комментарий медиков, жж

---

[greg_house_ru]

82 House icons
(mostly season 7)

Here @ centenery

@темы: жж

---

Пара глупых вопросов

[greg_house_ru]

Я хоть и посмотрела все серии Хауса, и книжки про сериал читала, а все равно некоторые вещи понять не могу. Возможно, они настолько очевидны, что все знают, кроме меня))
1) Стандартное начало серии после титров: заходит Хаус или еще кто-то и говорит: пациент такой-то... возраст, пол, симптомы... а потом: пациентка ведет блог. Или: у пациентки свободные отношения с мужем. Или там: у пациента бабушка русская. И потом всю серию они помимо залечивания пациента насмерть обсуждают отношение друг друга к блогу, к свободным отношениям или там к русским бабушкам.
Откуда они это знают?? Понятно, они могут знать, где человек работает, состав его семьи, при каких условиях ему стало плохо, но вещи типа отношений с мужем или чего-то такого... Пациенты им сами рассказывают? А зачем? Думают, что это поможет?

2) Учебный госпиталь Принстон Плейсборо... а какая польза сюжету от того, что он Учебный? Кроме серии, кажется, 1-21 "Три истории" (с номером могу и ошибиться), где Хаус читает лекцию студентам, по-моему, это нигде не отражается... Ну, еще в паре-тройке серий эти студенты возникают, а могли и не возникнуть. Вообще, много таких учебных больниц в Америке? Что им дает этот статус? Что бы изменилось в сюжете, если бы это была просто больница? (Я сама родилась в "учебном" роддоме, послужив пособием для будущих акушеров)) Но не уверена, что в России их много... А кстати, может, кто-нибудь знает, как в России с таким?)

В общем, дурацкие вопросы, но вдруг кто-нибудь знает ответы...

(З.Ы. Метки почему-то не ставятся...)

@темы: детали, жж

---

Интервью Лизы Эдельштейн (22.11. 2010)

[greg_house_ru]

Лиза Эдельштейн номинирована на People's Choice Awards-2011 в категории "Лучшая драматическая актриса на телевидении".
Лиза уже говорила, как важно для неё, что "Выбор народа" - это награда, за которую голосуют сами зрители (можете проголосовать и вы - здесь). Вот и в свежем интервью для сайта 411mania.com не обошлось без упоминания приза зрительских симпатий. Лиза также рассказала о динамике отношений между главным героем и её персонажем; о своих первоначальных ожиданиях и о логике развития сюжета; о сценарной задаче на съёмках интимной сцены; о фанатах, которые не отличают собственных проекций от реальности; о том, что телевидение - не только искусство, но и серьёзный бизнес и о том, что впервые за долгое время она может позволить себе уехать в отпуск на целый месяц.



1 декабря 2010 г., всемирный день борьбы со СПИДом:
Лиза на пресс-конференции благотворительного фонда AIDS Research Alliance
(поддержка научных исследований, медицинских и социальных программ по борьбе со СПИДом),
кликабельно, 3000х2000


Источник: house-md.net.ru

Оригинал: http://www.411mania.com/movies/columns/163054
Перевод: MarishkaM, бета: kahlan_kahlan

Интервью с Лизой Эдельштейн для 411mania.com

Эл Нортон берет эксклюзивное интервью со звездой «Хауса» и номинанткой на премию PCA Лизой Эдельштейн. Ее послужной список включает работу в сериалах «Западное крыло» (The West Wing), «Сейнфилд» (Seinfeld), «Элли Макбил» (Ally McBeal), «Практика» (The Practice), «Ночи спорта» (Sports Night ), «Скорая помощь» (ER), «Фрайзьер» (Frasier), «Без следа» (Without A Trace), но именно роль в «Хаусе» принесла ей известность.

ЭН: Поздравляю с номинацией.
ЛЭ: Спасибо. Так приятно.

ЭН: Знаю, все твердят, что работают не ради наград, но, все же должно быть чертовски приятно, когда тебе звонят и сообщают о номинации.
ЛЭ: По-моему, мне не звонили вовсе. Кажется, я прочла о своей номинации в интернете. Это действительно приятно, особенно, когда речь идет о People Choice, потому что голосуют зрители, и ты действительно чувствуешь контакт с людьми, смотрящими сериал.

ЭН: У меня есть теория, объясняющая, почему никто другой из «Хауса» не был номинирован на Эмми или Золотой Глобус: Хью настолько хорош, что люди просто не замечают других актеров в сериале. Думаю, зрители не удивились бы, если бы никто, кроме Хью, не был номинирован и в этот раз.
ЛЭ: Не уверена, что все обстоит именно так. В сериале есть ведущий актер и группа актеров, и канал продвигает именно Хауса. Вся реклама строится вокруг Хауса. Вам представляют это шоу как процедурную драму, где играет Хью Лори и другие актеры, а когда вы начинаете смотреть сериал именно как процедурное шоу, то уже не слишком обращаете внимание на остальных актеров. Думаю, здесь задействован ряд факторов, но этот Хью действительно фантастический актер, и нам всем приходится держать марку во время совместных с ним сцен.

ЭН: Если бы у сериала было другое название, вам всем было бы легче.
ЛЭ: Когда началась работа над сериалом, у него не было названия, это был «Безымянный медицинский проект Дэвида Шора» или что-то в этом роде, и когда нам сказали, что сериал будет называться «Хаус», Хью был в ужасе (смеется). Он сказал: «Вы не можете назвать его «Хаусом», сериал не о Хаусе». Думаю, когда он прочел сценарий, то понял, насколько сериал «о Хаусе».

ЭН: Ты с самого начала знала, что Хаус и Кадди будут вместе или финал шестого сезона застал тебя врасплох?
ЛЭ: Я всегда думала, что они сойдутся. Честно говоря, думаю, все началось еще в пилотной серии. Кто-то это заметил, кто-то нет, но мне казалось, что химия между ними была уже в самой первой сцене.

ЭН: Думала ли ты, что персонажам было суждено претерпеть некоторые изменения, прежде чем сойтись?
ЛЭ: Определенно. Когда ты являешься его боссом, динамика ваших отношений требует очень осторожного подхода, поэтому, я думаю, им понадобилось так много времени. Плюс ко всему, создатели сериала оттягивали этот момент, сколько могли.

ЭН: Для любого шоу, в котором герои пребывают в состоянии «быть или не быть роману», главная забота сценаристов в том, чтобы не слишком затянуть развязку и не позволить зрителям потерять интерес, а уже после следует главный вопрос: «Что дальше?»
ЛЭ: Я тоже думала обо всем этом, однако, я не считаю, что наш сериал именно о «быть или не быть…». Полагаю, это одна из особенностей отношений этих двух героев, но сам сериал о Хаусе и его сложных отношениях с миром, а этот роман - всего лишь часть его жизненного пути. Вопрос «быть или не быть роману» должен был разрешиться, и теперь они имеют дело со своего рода неспособностью Хауса к близким отношениям. Он должен пройти через это, причем пройти с кем-то очень дорогим ему, когда ставки действительно высоки.

ЭН: Любовная сцена между Хаусом и Кадди в премьере сезона была потрясающе снята. Мне особенно понравилось почти полное отсутствие музыкального фона. Долго работали над постановкой сцены?
ЛЭ: Нет, совсем нет. Просто нужно понять, что должно произойти, а дальше все развивается само собой. Здесь самое важное – это органичность движений и ощущение интимности момента. Думаю, сценаристам было действительно важно показать, что же произойдет с героями после близости. Они не хотели слишком бурного развития событий, когда герои с силой толкают друг друга к стене, в следующий момент они уже занимаются сексом, сцена заканчивается вздохами, а в следующее мгновение они уже на работе. Думаю, сценаристы хотели ненадолго остановить время и побыть рядом с людьми, вновь обретшими друг друга, тихонько постоять, не мешая им, а затем вернуть их в суету Принстон-Плейнсборо.

ЭН: По-твоему, зрители удовлетворены тем, как завершилась история Кадди и Лукаса, или для них было единственно важным, чтобы Хаус и Кадди наконец-то были вместе?
ЛЭ: Да, история с Лукасом завершилась довольно внезапно (смеется). В смысле, мы знали, что она близится к концу, но, опять же, сериал не о Кадди, поэтому зачастую ее история развивается за камерой, и вы видите только ту часть, которая имеет отношение к Хаусу. Я думаю, в серии «с 5 до 9» было немало намеков на окончание отношений с Лукасом, хотя это был еще не конец. Зрителям дали понять, что ей давал Лукас, и чего не мог дать Хаус, но самое важное, что ей давал Хаус, чего не мог дать Лукас.

ЭН: Ты помнишь, каковы были твои ожидания, когда тебе предложили роль в сериале?
ЛЭ: Вряд ли можно ожидать многого, когда снят только пилотный эпизод. Все, что ты можешь сделать, это прочесть сценарий и решить для себя, насколько он хорош, есть ли у него шанс, и будет ли тебе интересно играть эту роль на протяжении семи лет. Это магическое число крутилось у меня в голове и вуа-ля, мы в седьмом сезоне.

ЭН: И ты никуда не уходишь?
ЛЭ: Надеюсь, нет. Мы пока не знаем. Между каналом и студией идут переговоры, а мы просто ждем результата.

ЭН: Насколько тебе, как актрисе, тяжело осознавать, что в успех шоу на ТВ вкладывается неизмеримо больше, чем просто хороший сценарий и количество зрителей?
ЛЭ: Это всего лишь бизнес, поэтому и об этом нужно думать. Да, это искусство, но, в то же время, крупный бизнес. Наш сериал, как и любой другой, в действительности всего лишь ТВ-пространство между рекламными блоками и нам постоянно об этом напоминают (смеется), и мы используем это пространство по максимуму. Как я уже говорила, когда вы читаете сценарий пилотного эпизода, вам нужно понять, насколько зрители будут заинтересованы сериалом в долгосрочной перспективе, и насколько это будет интересно вам. Вам нужно представить, что будет, если сериал будет идти бесконечно долго, и, в то же время, что будет, если пилотная серия окажется последней. Вам придется проанализировать оба варианта и решить, не почувствуете ли вы себя в ловушке, если сериал окажется бесконечным, а также оценить его реальные шансы.

ЭН: Когда к тебе подходят фанаты, они называют тебя Кадди?
ЛЭ: Ну, я держусь подальше от фанатов, которые настолько оторваны от реальности, что принимают меня за Кадди. Они зовут меня Кадди, орут на меня из-за отношений с Хаусом. Это своеобразный тест Роршаха на то, как люди воспринимают увиденное по ТВ. Здесь по большей части дело в проекции. Думаю, в первом сезоне некоторые характеристики персонажей и окружающего их мира были скорее набросками и требовали серьезной доработки, впоследствии же стали понемногу добавляться детали. И по мере того, как сценаристы из сезона в сезон добавляют эти самые детали, вполне может оказаться, что они совсем не те, что зрители проецировали на персонажей. И потому люди жалуются, что сериал изменился, и это действительно забавно, ведь на самом деле он не изменился, а стал насыщеннее, что в каком-то смысле стало для них неожиданностью.

ЭН: А что ты смотришь по ТВ?
ЛЭ: «Безумцев», «Настоящую кровь», «Большую любовь»… в основном эти сериалы. Еще мне очень нравится «Проект Подиум».

ЭН: Расскажешь что-нибудь о следующем эпизоде?
ЛЭ: Это действительно замечательный эпизод о пациенте, раз в год подвергающем себя распятию. Поразительно.

ЭН: Это последний эпизод в этом году, думаю, у тебя намечается небольшой перерыв.
ЛЭ: Да, я отдыхаю весь декабрь.

ЭН: Могу поспорить, что раньше месяц отдыха был бы для тебя ужасным испытанием, но теперь, когда ты работаешь на износ, месячный перерыв звучит заманчиво.
ЛЭ: Мне всегда хотелось взять месяц отдыха, но я никогда не позволяла себе уехать, иначе потеряла бы возможность получить роль, а когда ты живешь от роли к роли, нужно просто находиться неподалеку. Я уезжала максимум на неделю и понятия не имела, когда поступит очередное предложение, так что отпуск стоил мне немалых нервов. Сейчас моя работа позволяет мне путешествовать по миру, и я пользуюсь этой возможностью, ведь я знаю, что здесь меня ждет работа, я знаю, что могу позволить себе эту поездку. Я не хочу упустить этот шанс и действительно стараюсь воспользоваться им.

@темы: жж, интервью, актеры

---

Хаус и база фамилий

[greg_house_ru]

Вот тут увидела на каком-то сайте очередную рекламу про фамильные древа и прочее)) И что вы думаете! Рядом с текстом была эта фотография))

@темы: жж, реклама

---

на кого 13 променяла Хауса...(и как она могла)

[greg_house_ru]

прекрасссный ролик
и озвучка нашего уважаемого и любимого В. Кухарешина

@темы: фан-видео, жж

---

вопрос про социопатию и про s06e13

[greg_house_ru]

Добрый день всем. У меня такие вопросы про серию 13, сезона 6 "С 5 до 9", посвященную трудовому дню Лизы Кадди. Там есть эпизод с аптекаршей Гейл, воровавшей амфетамин. Когда выясняется, что это действительно воровство и воровство не для личных целей (сперва Гейл говорит, что пыталась с похудеть с помощью этого препарата), Кадди советуется с Хаусом. Она спрашивает, что тот думает про Гейл. Хаус говорит, что она социопатка, потому что он наблюдал, как она вскрывает конверты. Тут у меня первый маленький вопрос: как социопаты вскрывают конверты? Наверное, с какой-то повышенной тревожностью, так как ждут от писем неприятных новостей как и от всех знаков внешнего мира, обращенных к ним? Но, главное, что тут Лиза что-то смекнула, так ненадолго зависла в кадре, и в следующей сцене вызывает опять Гейл. Ведет себя очень ласково, говорит, мол, помогу тебе, только расскажи мне, кто тебя на это преступление толкнул. Гейл ей хамит в ответ, говорит, что ворует очень давно и помогать никому не будет. А Лиза, оказывается, только этого признания и ждала. Потому что в цветочек, который стоял в вазе у нее на столе, было встроено записывающее устройство, соответственно, признание Гейл о воровстве у нее кармане. Тут уже мой большой вопрос: почему, когда Лиза узнала, что Гейл социопатка, она повела себя так располагающе? Что такого в социопатах, что она знала, что так она добьется признания от Гейл? И именно признания, а не хамства? Как бы повел себя в такой ситуации не социопат, а обычный человек, по мнению Лизы, Хауса и создателей фильма? Или дело все-таки не в социопатии?

Прошу прощения, если этот вопрос уже обсуждался.

И еще у меня почему-то не получается поставить таги...

@темы: 6-й сезон, жж

---

Паула Маршал сыграет сестру Кадди в сериале «Доктор Хаус»

[greg_house_ru]

Кажется, что вся семья Кадди хочет встретиться с бойфрендом доброго доктора Лизы. А вы бы не хотели? Вслед за новостью о том, что Кендис Берген (Candice Bergen) появится в «Хаусе» в январе в роли матери Кадди, Арлин, ходят слухи, что актрису Паулу Маршал (Paula Marshall) только что утвердили на роль сестры Кадди, Люсинды.

— У Кадди теперь есть отношения и ее бойфренд знакомится с семьей, — объясняет исполнительный продюссер Дэвид Шор (David Shore), намекая на некую секретность присутствия Люсинды. Паула, чье лицо знакомо телезрителям уже с середины девяностых, известна по таким сериалам, как «Холостяк Гари» (Gary Unmarried), «Калифорнийский блудник» (Californication) и «Части тела» (Nip/Tuck). Ожидается, что в «Хаусе» она также появится в январе.

Что касается еще не появлявшихся в сериале членов семьи Доктора Хауса, например, биологического отца мистера Вреднюки, Шор говорит, что «они это постоянно обсуждают», но еще ничего не известно точно.

Источник

@темы: жж, актеры

---

Лучшая телевизионная пара

[greg_house_ru]

Хью Лори и Лиза Эдельштейн - № 1 в списке лучших исполнителей на ТВ в 2010 г.

Декабрь - традиционное время подведения итогов года. Американский журнал TV-Guide составил список лучших актерских дуэтов на ТВ в уходящем 2010 г.
Возглавляет его дуэт Хью Лори и Лизы Эдельштейн.


(кликабельно, 1632х2560)

Весь список: http://www.tvguide.com/PhotoGallery/Best-2010-Greatest-1026042#1026043

Источник: house-md.net.ru

@темы: жж, актеры

---

Ай нид хелп!!!

[greg_house_ru]

Кто-то умный и дотошный выкладывал тут рассмотрение надписи на доске за спиной Хауса - "Теслу обокрали".
Нужна эта запись. Рою, но безуспешно. Кто помнит??
По делу надо, правда, не смейтесь...

@темы: жж, ищу

---

People's Choice Awards 2011

[greg_house_ru]

Осталась ровно неделя до окончания голосования на сайте peopleschoice.com
Известная нам виддер NCISmelanie создала ролик-призыв под названием "Голосуйте за "Хауса", Хью и Лизу на People's Choice Award"
Наслаждайтесь!

Надеюсь, призыв NCISmelanie не останется без внимания участников greg_house_ru!

@темы: фан-видео, жж