[31] Movies: Sex and the City
[26] Friends
[21] The Big Bang Theory
[33] Misc.
[18] Requests
Rules:
[26] Friends
[21] The Big Bang Theory
[33] Misc.
[18] Requests
Rules:
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif)
суббота, 24 июля 2010
Вчера посмотрела повтор эпизода, под названием "Чёрная Дыра" (2009 г.) Хаус, для того, чтобы проникнуть в бессознательное девочки, решил провести так называемый Cognitive Pattern Recognition Test (Тест по узнаванию когнитивных паттернов). Тест состоял в том, что девочка просматривала ролик, состоящий из часто сменяющихся картинок, в то время как сенсоры, подведённые к её голове, передавали сигналы мозга девочки (т.е. реакции на просмотренное) в компьютер, который, в свою очередь, генерировал картинки на мониторе. Сознание (или, точнее, бессознательное) девушки "показало" очертание её друга, играющего в бейсбол, звёздное небо, и образ девочки и мужчины. Этот последний образ и дал ключ к разгадке секрета девочки, но сейчас не об этом.
Я никогда не слышала о существовании подобной технологии (Хаус назвал её экспериментальной), однако, любопытно, существует ли что-либо подобное на самом деле.
Я никогда не слышала о существовании подобной технологии (Хаус назвал её экспериментальной), однако, любопытно, существует ли что-либо подобное на самом деле.
We're back with more 
Previews:
Directly here: *All the crazy shit I did tonight those will be the best memories*
Previews:
Directly here: *All the crazy shit I did tonight those will be the best memories*
пятница, 23 июля 2010
четверг, 22 июля 2010
Руководители проекта «Доктор Хаус» в настоящий момент судятся с бывшим ассистентом заведующего реквизитом со съемочной площадки сериала. Уволенный утверждает, что контракт с ним был разорван по причине его нежелания участвовать в непристойных вечеринках, устраиваемых коллегами.
Карл Джонс покинул съемочную группу сериала 10 марта. В настоящий момент он представил Лос-анджелесскому окружному суду документы, доказывающие, что его увольнение связано с несогласием с «развратной политикой» своего руководства.
В них утверждается, что съемочная бригада сериала посещает стрип-клубы, употребляет наркотики и была замечена истцом в непристойном сексуальном поведении.
Издание TMZ.com цитирует выдержку из обращения в суд: «развратное поведение включало в себя походы по стриптиз барам, массовые пьянки, употребление кокаина, участие в действиях сексуального характера в трейлерах и другие опасные деяния».
Джонс так же утверждает, что его бывший руководитель однажды в пьяном виде «бросал нож в мишень прямо на съемочной площадке».
Так же истец жалуется на то, что его попытки донести происходящее до вышестоящего руководства закончились его бойкотом и последующим увольнение.
Джонс подал иск в размере одного миллиона долларов. В такую сумму он оценил моральный и физический вред, принесенный вышеуказан
Дорогие участники сообщества!
Меня зовут Регина Юркина и я являюсь директором по эфирному маркетингу "Домашнего". Только что мы подписали контракт с компанией Юниверсал на показ 6 и 7 сезонов. В связи с этим готовим промокампанию и попросили разрешения у Юниверсал приехать и снять Хью Лори специально для России. Нам не сказали "нет", что уже само по себе является хорошим знаком, но попросили дать некоторое кол-во фактов о нашем канале и о сериале в России, которые могут благосклонно повлиять на Хью Лори, ибо он уже долгое время ничего отдельно специального для разных стран не делает.
В связи с этим, кроме каких-то цифр, которые мы безусловно приведем, нам бы хотелось дать информацию о фан-сообществе сериала в России. Это может быть что-то типа - кол-во фансайтов и групп в различных социальных сетях, кол-во написанных про сериал песен на русском языке и проч. какие-то фотографии с выражением фанатской любви в России и т. п.
Обещаю, если мы добьемся какого-то небольшого интервью, то обязательно замутим какой-нибудь конкурс с наградой именного автографа Хью Лори. А пока есть только призрачная, но надежда
Заранее большое спасибо
Меня зовут Регина Юркина и я являюсь директором по эфирному маркетингу "Домашнего". Только что мы подписали контракт с компанией Юниверсал на показ 6 и 7 сезонов. В связи с этим готовим промокампанию и попросили разрешения у Юниверсал приехать и снять Хью Лори специально для России. Нам не сказали "нет", что уже само по себе является хорошим знаком, но попросили дать некоторое кол-во фактов о нашем канале и о сериале в России, которые могут благосклонно повлиять на Хью Лори, ибо он уже долгое время ничего отдельно специального для разных стран не делает.
В связи с этим, кроме каких-то цифр, которые мы безусловно приведем, нам бы хотелось дать информацию о фан-сообществе сериала в России. Это может быть что-то типа - кол-во фансайтов и групп в различных социальных сетях, кол-во написанных про сериал песен на русском языке и проч. какие-то фотографии с выражением фанатской любви в России и т. п.
Обещаю, если мы добьемся какого-то небольшого интервью, то обязательно замутим какой-нибудь конкурс с наградой именного автографа Хью Лори. А пока есть только призрачная, но надежда
Заранее большое спасибо
Бывший член съемочной группы популярного сериала "Доктор Хаус" (House M.D) рассказал о разгульном образе жизни своих экс-коллег и подал в суд на начальство, якобы уволившее его за отказ от участия в коллективных гуляньях. Об этом 21 июля сообщает Fox News.
В исковом заявлении, поданном в окружной суд Лос-Анджелеса, помощник реквизитора Карл Джонс (Carl Jones) утверждает, что два его прямых начальника поступили с ним несправедливо, лишив занимаемой должности в марте 2010 года. По словам Джонса, на съемочной площадке царили весьма свободные нравы, принимать которые он отказался, за что и был уволен.
В частности, указывает обиженный сотрудник, участники съемочного процесса регулярно посещали стрип-клубы, напивались, употребляли кокаин, занимались сексом в трейлере, а также участвовали в других опасных авантюрах. Согласно заявлению Джонса, напившись текилы, его начальники из съемочной группы начинали метать ножи в стену, а один из них пару раз приносил на площадку огнестрельное оружие. Джонса и других воздерживающихся от подобных действий коллег участники коллективных гуляний называли "гомиками", "бабами" и "придурками", сетует уволенный сотрудник.
Карл Джонс утверждает, что пытался рассказать о непристойном поведении съемочной группы одному из продюсеров сериала, однако тот не посчитал нужным вмешаться в ситуацию. Как уверяет бывший помощник реквизитора, вскоре после этого он и был уволен с работы.
В исковом заявлении Карл Джонс требует компенсации за моральный и физический ущерб, причиненный ему непристойным поведением своих бывших начальников. Ущерб от действий своего бывшего начальства Джонс оценил в миллион долларов. Ответчиками по иску Джонса выступают выпускающая "Доктора Хауса" компания Universal, а также два физических лица - Тайлер Паттон (Tyler Patton) и Майк Кэйси (Mike Casey).
Источник: лента.ру.
В исковом заявлении, поданном в окружной суд Лос-Анджелеса, помощник реквизитора Карл Джонс (Carl Jones) утверждает, что два его прямых начальника поступили с ним несправедливо, лишив занимаемой должности в марте 2010 года. По словам Джонса, на съемочной площадке царили весьма свободные нравы, принимать которые он отказался, за что и был уволен.
В частности, указывает обиженный сотрудник, участники съемочного процесса регулярно посещали стрип-клубы, напивались, употребляли кокаин, занимались сексом в трейлере, а также участвовали в других опасных авантюрах. Согласно заявлению Джонса, напившись текилы, его начальники из съемочной группы начинали метать ножи в стену, а один из них пару раз приносил на площадку огнестрельное оружие. Джонса и других воздерживающихся от подобных действий коллег участники коллективных гуляний называли "гомиками", "бабами" и "придурками", сетует уволенный сотрудник.
Карл Джонс утверждает, что пытался рассказать о непристойном поведении съемочной группы одному из продюсеров сериала, однако тот не посчитал нужным вмешаться в ситуацию. Как уверяет бывший помощник реквизитора, вскоре после этого он и был уволен с работы.
В исковом заявлении Карл Джонс требует компенсации за моральный и физический ущерб, причиненный ему непристойным поведением своих бывших начальников. Ущерб от действий своего бывшего начальства Джонс оценил в миллион долларов. Ответчиками по иску Джонса выступают выпускающая "Доктора Хауса" компания Universal, а также два физических лица - Тайлер Паттон (Tyler Patton) и Майк Кэйси (Mike Casey).
Источник: лента.ру.
среда, 21 июля 2010
Ну, если Сообществу сие будет интересно.
Предыстория. Кратко. Я неанглоязычный человек, у которого в памяти дефолтно сохраняются несколько слов и фраз из школьного учебника. Поэтому в "Хаусе" я жду переводов или как минимум сабы. Однако иногда в переводах удаётся расслышать совершенно понятные слова...
при совершенно непонятном переводе.
Речь больше всего - в моём случае - о Лостфильме. У меня есть парочка любимых (и много нелюбимых, но здесь не буду) мест в их озвучке, где я непременно ржу, причём именно ржу, а не смеюсь или там улыбаюсь.
И, собственно, именно такие шыдевры я предлагаю повыкладывать. Чтобы порадоваться жизни. Озвучка-то уже есть, куда от неё денешься.
(Отступ: я вовсе не собираюсь издеваться. Это чтобы никто не обиделся на и за. Я понимаю, в каких условиях гнали перевод и как это сложно. Но ведь факты остаются фактами...)
Думаю, англоязычные смогут порадовать Сообщество многим. Как затравку - а заодно и объяснение - излагаю пассаж из 3й серии 1го сезона, где в кадре реанимация, электроды, явственно слышится CREAR - разряд! - а в переводе, "русским по белому", - "чисто!"
Разницу между clear и clean знаю даже я.
Кто ещё какие прелести может пересказать?
(О нудятине типа "мне нужно, чтобы вы сжали ваши пальцы" - молчу, это стилистика перевода и особенности языков, это не ляпы как таковые.)
Инджой!
Предыстория. Кратко. Я неанглоязычный человек, у которого в памяти дефолтно сохраняются несколько слов и фраз из школьного учебника. Поэтому в "Хаусе" я жду переводов или как минимум сабы. Однако иногда в переводах удаётся расслышать совершенно понятные слова...
при совершенно непонятном переводе.
Речь больше всего - в моём случае - о Лостфильме. У меня есть парочка любимых (и много нелюбимых, но здесь не буду) мест в их озвучке, где я непременно ржу, причём именно ржу, а не смеюсь или там улыбаюсь.
И, собственно, именно такие шыдевры я предлагаю повыкладывать. Чтобы порадоваться жизни. Озвучка-то уже есть, куда от неё денешься.
(Отступ: я вовсе не собираюсь издеваться. Это чтобы никто не обиделся на и за. Я понимаю, в каких условиях гнали перевод и как это сложно. Но ведь факты остаются фактами...)
Думаю, англоязычные смогут порадовать Сообщество многим. Как затравку - а заодно и объяснение - излагаю пассаж из 3й серии 1го сезона, где в кадре реанимация, электроды, явственно слышится CREAR - разряд! - а в переводе, "русским по белому", - "чисто!"
Разницу между clear и clean знаю даже я.
Кто ещё какие прелести может пересказать?
(О нудятине типа "мне нужно, чтобы вы сжали ваши пальцы" - молчу, это стилистика перевода и особенности языков, это не ляпы как таковые.)
Инджой!
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif)
Название: Mistakes i've made
Автор: katrindepp
Пейринг: House/Cuddy
Музыка: Shinedown - Breaking inside
Продолжительность: 2:25
Примечание: ВНИМАНИЕ: видео содержит спойлеры к 7ому сезону. Новое хадди видео...попробовала новые эффекты, сделала кое-какие манипки. Надеюсь, развлечет тех, кто скучает по хадди =)
Автор: katrindepp
Пейринг: House/Cuddy
Музыка: Shinedown - Breaking inside
Продолжительность: 2:25
Примечание: ВНИМАНИЕ: видео содержит спойлеры к 7ому сезону. Новое хадди видео...попробовала новые эффекты, сделала кое-какие манипки. Надеюсь, развлечет тех, кто скучает по хадди =)
Захожу сегодня в почту и вижу рекламу:
Доктор Хаус
Доктор Грегори Хаус - Сатана или фрик? на booknik.ru
booknik.ru
Конечно же, полюбопытствовала.
Ну, вот и сама статья:
Кто помнит книгу Даймонта, тот поймет, о чем я. Д-р Грегори Хаус – это, конечно же, евреи.
Не отдельный еврей, с носом, неврозом и бруклинским детством, а еврей коллективный, он же избранный народ.
Пратестую, Ваша честь! Я точно знаю, что Хаус - украинец!
Доктор Хаус
Доктор Грегори Хаус - Сатана или фрик? на booknik.ru
booknik.ru
Конечно же, полюбопытствовала.
Ну, вот и сама статья:
Кто помнит книгу Даймонта, тот поймет, о чем я. Д-р Грегори Хаус – это, конечно же, евреи.
Не отдельный еврей, с носом, неврозом и бруклинским детством, а еврей коллективный, он же избранный народ.
Пратестую, Ваша честь! Я точно знаю, что Хаус - украинец!
вторник, 20 июля 2010
В комментах к моему предыдущему посту мне предложили сделать психотерапевтический анализ фильма.
Спасибо, я подумала и сделала. Очень короткий.
Хаус олицетворяет собой человека, который не осознает своей потребности в близости. Он не сопротивляется близости, он просто не знает, что нуждается в этом. Обычно это происходит с теми людьми, для кого близость в детстве была очень болезненной или опасной. Такой человек научается обесценивать близость, не доверять ей, считать ее фальшивой. Что он, собственно, и демонстрирует в отношениях с окружающими. он не может себе признаться в том, что близость ему тоже нужна.
Не смотря на то, что шестой сезон, первая серия, сточки зрения психотерапии снят неправдоподобно, это переломный момент в серии - он обнаруживает в себе эту потребность. и начинает понимать ценность близости и поддержки. В этом ему больше всего помогает не психотерапевт (в жизни это обычно именно психотерапевт делает), а девушка, которая приезжала в больницу к своей подруге. Она делает ключевую вещь: она принимает Хауса не смотря на его зловредность.
Его поведение - этот тестирование окружающих на честность. И те, кто не проходит проверку, не удосуживаются его Внимания. Он способен сблизиться только с теми, кто искреннен с самим собой. Тогда ему безопасно с этим человеком. И тогда он способен стать ближе, открыться, позволить своим чувствам жить.
С клиентами его отношения продиктованы другой мулькой.
Поскольку его главный интерес - найти пусковой механизм болезни, он воспринимает информацию от клиентов как помеху, которая мешает ему установить причину болезни. Они говорят много лишнего, и это раздражает Хауса. И конечно его раздражает вранье, так как оно является помехой тоже.
Спасибо, я подумала и сделала. Очень короткий.
Хаус олицетворяет собой человека, который не осознает своей потребности в близости. Он не сопротивляется близости, он просто не знает, что нуждается в этом. Обычно это происходит с теми людьми, для кого близость в детстве была очень болезненной или опасной. Такой человек научается обесценивать близость, не доверять ей, считать ее фальшивой. Что он, собственно, и демонстрирует в отношениях с окружающими. он не может себе признаться в том, что близость ему тоже нужна.
Не смотря на то, что шестой сезон, первая серия, сточки зрения психотерапии снят неправдоподобно, это переломный момент в серии - он обнаруживает в себе эту потребность. и начинает понимать ценность близости и поддержки. В этом ему больше всего помогает не психотерапевт (в жизни это обычно именно психотерапевт делает), а девушка, которая приезжала в больницу к своей подруге. Она делает ключевую вещь: она принимает Хауса не смотря на его зловредность.
Его поведение - этот тестирование окружающих на честность. И те, кто не проходит проверку, не удосуживаются его Внимания. Он способен сблизиться только с теми, кто искреннен с самим собой. Тогда ему безопасно с этим человеком. И тогда он способен стать ближе, открыться, позволить своим чувствам жить.
С клиентами его отношения продиктованы другой мулькой.
Поскольку его главный интерес - найти пусковой механизм болезни, он воспринимает информацию от клиентов как помеху, которая мешает ему установить причину болезни. Они говорят много лишнего, и это раздражает Хауса. И конечно его раздражает вранье, так как оно является помехой тоже.
Как снимались сцены из "среденевековья", и из чего был сделан меч Хью Лори, расскажут сценарист Джон Келли, для которого этот эпизод стал дебютом в сериале, реквизитор Тайлер Патен и художник по костюмам Кэтрин Крэндел.
Перевод от MarishkaM
Меня зовут Томми Морэн, я один из исполнительных продюсеров «Хауса». Сегодня я хочу представить вам Джона Келли, внештатного сценариста, которого мы пригласили для написания эпизода «Падение рыцаря».
Когда мы приняли решение привлечь внештатного сценариста, мы встретились с несколькими кандидатами и прочли ряд пробных сценариев. Мы выбрали людей, с работой которых были знакомы. Это было в середине сезона, и нам нужно было убедиться, что новый сценарист сделает качественную работу.
Я ранее работал с Джоном и знаю, что он способен предложить действительно стоящие идеи. Он набросал несколько сюжетов, и Дэвид Шор выбрал, не его взгляд, наиболее интересный из них. Джон разработал план эпизода, и я дал ему несколько советов и предложений по сценарию. Джон самостоятельно написал сценарий, который получился действительно отличным. Я помог ему с подготовкой сценария для предварительного чтения. Джон пришел на съемочную площадку «Хауса» и дорабатывал сценарий непосредственно на месте «событий».
Джон Келли
Задача внештатного сценариста, пожалуй, как и любого сценариста, работающего над сериалом, - постараться отобразить идею главного продюсера как можно четче. Однако, в этом никто не безупречен. Мы с Дэвидом Шором перерабатывали мой сценарий один единственный раз, но я многое узнал в процессе этой работы, несмотря на то, что у меня уже есть опыт создания сериалов.
Когда Дэвид вносит изменения в сценарий, вы находитесь рядом с ним, а он читает сценарий со своего компьютера, таким образом, вы читаете сценарий вместе. Дэвид выделяет одну из реплик и говорит: «Неплохо. Есть идеи получше?». То есть вы принимаете непосредственное участие в процессе изменения сценария, вы являетесь частью этого процесса, тогда как в других сериалах вы приносите сценарий продюсеру и, по сути, ваше участие этим ограничивается. Продюсер делает со сценарием все, что посчитает нужным. Работая с Дэвидом, чувствуешь уважение к себе. Я, как сценарист, действительно ценю такое отношение.
Когда я пришел в команду «Хауса», они отсняли уже сто двадцать эпизодов. Конечно, мне хотелось предложить что-то новое, то, чего еще не было в сериале. Одной из идей, предложенных мной, был случай, произошедший с реконструктором на фестивале Ренессанса. Написав заставку, я подумал: «Это будет чертовски дорогой эпизод!» Когда я принес сценарий продюсерам, то ожидал, что они заорут хором: «Ничего себе! Не дешево!». Однако они не только не возмутились, но стали предлагать: «А давайте добавим вот это» или «А здесь нужны дети». Для меня, как сценариста, это было довольно неожиданным, потому как обычно продюсеры отвергают такие дорогостоящие проекты, а в «Хаусе» готовы даже увеличить их стоимость.
Сцены фестиваля Ренессанса были отсняты за один день. Мы были на площадке с шести утра (съемки проходили в Короне), и я готов был поспорить на тысячу долларов, что они не смогут снять все это за один день! Если бы съемки продлились дольше, чем двадцать четыре часа, создателям пришлось бы платить статистам сверхурочные и нести еще бог весть какие расходы. Невероятно, но они это сделали! Буквально за секунду до истечения установленного времени съемки были закончены. Я был поражен.
Перевод от MarishkaM
- Меня зовут Тайлер Патен, я – реквизитор «Хауса».
- А я Кэтрин Крэндел, художник по костюмам.
- Мы хотели бы рассказать вам об эпизоде №18, эпизоде в стиле Ренессанс, и как было здорово участвовать в создании этого эпизода. Мы работали вместе и чувствовали себя настоящей семьей, здесь, на площадке «Хауса»! Чертовой семьей! Я прав?!
- Да, ты прав!
- Перед нами стояла действительно сложная задача, тому было несколько причин. Прежде всего, это количество людей, задействованных в съемках.
- Да, нужна была масса костюмов эпохи Ренессанса. А для Оливии Уайлд вот это платье.
- А Кэти отвечала за то, чтобы все эти костюмы соответствовали эпохе. Может, расскажешь об этом?
КК: Спасибо, Тайлер Патен!
(Тайлер смеется)
ТП: Давай поговорим о рыцарских доспехах?
КК: Да, давай!
ТП: Боже! Стальные доспехи очень тяжелы. Актерам пришлось носить их около часа и, в конечном итоге, они до смерти устали. Поэтому мы решили заменить сталь алюминием. Но алюминий - метал не прочный и при ударах трескается. Кольчуги ломались, отваливались металлические нарукавники, и мне приходилось их латать и закреплять элементы доспехов стальной проволокой, чтобы они не распадались во время представления.
КК: я была рада работать с Тайлером, так как он настоящий фанат Ренессанса. Для меня это было своего рода уроками, Тайлер был прекрасным учителем.
ТП: Нет, это она была учителем. Она говорила мне, что делать, а я был роботом.
КК: Правда…
ТП: Да, правда.
Турнир был настоящим испытанием для нас, прежде всего из соображений безопасности, ведь речь шла о рубящем оружии. В начале мы использовали пластиковые мечи, затем деревянные, позже перешли к алюминиевым и, в конце концов, к стальным.
Нам приходилось постоянно укреплять мечи и переделывать их; у алюминиевых клинков хвостовики проходили сквозь рукоять и закреплялись на конце рукояти шурупом, чтобы было удобно заменять поврежденный клинок. После каждого дубля нам приходилось обрабатывать лезвие напильником, потому что оно походило на зазубренный нож и могло наделать немало бед.
ТП: Хью Лори пришлось научиться управляться с мечами, поэтому на площадке присутствовал тренер, который обучил его тем трюкам, которые он проделывал в своем офисе во время разговора с командой. Это было довольно опасно, так как он находился в непосредственной близости от других актеров. Поэтому мы использовали меч с резиновым клинком. Вот он (в руках Тайлера)… гнется немного больше, чем положено. Кто-то получит его в качестве приза.
Когда мы снимали сцену, в которой меч вылетает из руки черного рыцаря, оружие коснулось моей шеи вот так (показывает).
КК: … и все кричали.
ТП: .. да, это было страшно…. На самом деле ничего подобного не было! Но была одна эффектная сцена, в которой рыцарь подбрасывает меч, и тот врезается в землю прямо перед камерой. Это было здорово, так как мне пришлось положить руку на землю, чтобы обозначить место падения меча. Классный кадр!
КК: да, ты был очень полезным.
ТП: потому что мы – семья!!!
КК: ... в «Хаусе».
Hey guys--Dr. #House has his own martini on #HarryCaray's menu! (for a great cause--#SaveTheChidren-- here's the scoop: http://bit.ly/cCCWJ4
понедельник, 19 июля 2010
Ах, если б только время я имел, -
Но смерть - тупой конвойный и не любит,
Чтоб медлили…
("Гамлет")
Сколько времени Хаус просидел на полу в ванной? Час? Полтора?
Нисколько.
В том смысле, что время Хауса перестало существовать. Исчезло. Не замедлилось и не остановилось, – исчезло.
Формально зритель этой серии проживает одномоментно три временных пласта:
Первый –
время, которое он посвятил просмотру, сорок три минуты своей личной жизни.
Второй –
один день из жизни Хауса, день, начавшийся с подарка, продолжившийся под завалами и завершившийся исчезновением времени.
Третий –
время исчезнувшее, время, в котором очутился Хаус.
Я не знаю, как бы назвали это время философы или поэты, или психологи. Я назову его критической точкой или – крайней точкой.
Крайняя степень отчаяния героя. Крайняя степень падения его духа. Из этой точки нет возврата и нет выхода. Эта точка – преддверие смерти.
Поверженный герой показан три раза:
1. В самом начале фильма.
Это необходимо. Затем, чтобы мы воспринимали дальнейшие события (на самом деле – предшествующие) как воспоминание героя. День из жизни Хауса – не объективный рассказ стороннего наблюдателя, это рассказ самого Хауса.
Надо сказать, Хаус нечасто рассказывает о себе. И всегда – кому-то. Уилсону. Триттеру. Умирающему пациенту. Доктору Нолану. В этой серии Хаус впервые рассказывает о себе – себе же. И это самый искренний его рассказ. Рассказ без свидетелей, на краю.
2. В разгар действия.
Мы уже почти забываем о начале, о человеке в ванной, мы увлечены напряженным развитием событий, как вдруг, буквально на пару секунд, поверженный Хаус как будто останавливает историю. На пару секунд.
Этот момент очень важен. И наступает он сразу после слов Кадди:
«Ей нужен ты».
Ей – женщине под завалами, в каменной ловушке.
Хаус уже оседлал мотоцикл, он готов рвануть подальше от этого места, но слова Кадди его останавливают. Заставляют переменить решение.
Я бы сказала так:
Слова Кадди «ей нужен ты» (и никто другой) говорят Хаусу, что время несчастной женщины отныне – в его руках. Женщина вверяет ему свое время. Так же, как все пациенты Хауса вверяют ему свое время. Которое он один властен не упустить.
Он упустил и ее время, и свое, и трость, которую он позабыл, напоминает мне остановившийся маятник. Символ исчезнувшего времени. Рухнувшего времени.
3. Окончание фильма.
В ванной появляется еще один герой. Точнее, героиня. Она говорит Хаусу (прислушайтесь!):
«Я застряла» (я никуда не двигаюсь, моя жизнь остановилась).
Фактически она говорит, что ее время тоже исчезло.
Теперь их двое, в исчезнувшем времени.
Но она знает выход. Она говорит, что любит его. И спасает. Его. И себя. И меня заодно – как зрителя.
На этот раз.
Но смерть - тупой конвойный и не любит,
Чтоб медлили…
("Гамлет")
Сколько времени Хаус просидел на полу в ванной? Час? Полтора?
Нисколько.
В том смысле, что время Хауса перестало существовать. Исчезло. Не замедлилось и не остановилось, – исчезло.
Формально зритель этой серии проживает одномоментно три временных пласта:
Первый –
время, которое он посвятил просмотру, сорок три минуты своей личной жизни.
Второй –
один день из жизни Хауса, день, начавшийся с подарка, продолжившийся под завалами и завершившийся исчезновением времени.
Третий –
время исчезнувшее, время, в котором очутился Хаус.
Я не знаю, как бы назвали это время философы или поэты, или психологи. Я назову его критической точкой или – крайней точкой.
Крайняя степень отчаяния героя. Крайняя степень падения его духа. Из этой точки нет возврата и нет выхода. Эта точка – преддверие смерти.
Поверженный герой показан три раза:
1. В самом начале фильма.
Это необходимо. Затем, чтобы мы воспринимали дальнейшие события (на самом деле – предшествующие) как воспоминание героя. День из жизни Хауса – не объективный рассказ стороннего наблюдателя, это рассказ самого Хауса.
Надо сказать, Хаус нечасто рассказывает о себе. И всегда – кому-то. Уилсону. Триттеру. Умирающему пациенту. Доктору Нолану. В этой серии Хаус впервые рассказывает о себе – себе же. И это самый искренний его рассказ. Рассказ без свидетелей, на краю.
2. В разгар действия.
Мы уже почти забываем о начале, о человеке в ванной, мы увлечены напряженным развитием событий, как вдруг, буквально на пару секунд, поверженный Хаус как будто останавливает историю. На пару секунд.
Этот момент очень важен. И наступает он сразу после слов Кадди:
«Ей нужен ты».
Ей – женщине под завалами, в каменной ловушке.
Хаус уже оседлал мотоцикл, он готов рвануть подальше от этого места, но слова Кадди его останавливают. Заставляют переменить решение.
Я бы сказала так:
Слова Кадди «ей нужен ты» (и никто другой) говорят Хаусу, что время несчастной женщины отныне – в его руках. Женщина вверяет ему свое время. Так же, как все пациенты Хауса вверяют ему свое время. Которое он один властен не упустить.
Он упустил и ее время, и свое, и трость, которую он позабыл, напоминает мне остановившийся маятник. Символ исчезнувшего времени. Рухнувшего времени.
3. Окончание фильма.
В ванной появляется еще один герой. Точнее, героиня. Она говорит Хаусу (прислушайтесь!):
«Я застряла» (я никуда не двигаюсь, моя жизнь остановилась).
Фактически она говорит, что ее время тоже исчезло.
Теперь их двое, в исчезнувшем времени.
Но она знает выход. Она говорит, что любит его. И спасает. Его. И себя. И меня заодно – как зрителя.
На этот раз.
