Не пора ли попредвкушать уже?

[greg_house_ru]

Финальная серия шестого сезона "Хауса" уже разослана и отсмотрена
телекритиками. Все, кроме последних полутора минут. Сеть полна промофото, роликов, фотографий со съемок. Даже более того, сценарий последнего эпизода давно гуляет по сети. Но никто до конца не знает, что же все-таки случится. Никто, кроме TPTB - the powers that be)

Предлагаю для леегонького разогрева рецензию Барбары Б. на финал Хауса. Она не раскрывает ничего нового из того, что мы все уже видели (ну, кто смотрит). Но написана все же исходя из просмотра всего эпизода. 

Напоминаю, что финал выйдет в этот понедельник, 17 мая, в штатах. У нас - можно качать кто как может и смотрит во вторник.
Всем отличного просмотра)

"Пару лет назад, на одной из пресс-конференций, звезда «Хауса» Хью Лори, вспомнил одну из сцен сериала «Звездный путь», в которой Капитан Кирк смотрит в бесконечный космос и говорит «где-то там сейчас кто-то произносит три самых красивых слова на свете». Однако, добавляет Лори, эти магические три слова не те, о которых вы подумали в первую очередь. Это не «Я тебя люблю» «Это», - вспоминает не совсем точно Лори, - «Пожалуйста, помоги мне». Далее Лори продолжил развивать мысль, что «Хаус – персонаж, нуждающийся в контакте с другими людьми и, своего рода искуплении». «Эта «пожалуйста, помогите мне» грань является одним из важнейших элементов сериала».

«Помогите мне» - это мольба молодой женщины (прим. перев. – опять женщина!), находящейся в самом начале своей многообещающей жизни; она только что вышла замуж, надеется построить семью. Она находится под завалами обрушившегося здания и не может выбраться из под огромного крана, обрушившего здание. Ее ногу (прим. перев. - опять нога!) заклинило между многотонными обломками здания. Ее спасение неочевидно. «Помогите мне» - название финальной серии 6 сезона «Хауса» и это одна из лучших серий за всю историю этого сериала. И я настаиваю на этом. Да, в шестом сехоне были проблемы, я знаю. Но эпизоды вроде «Помоги мне», «Багаж» (серия прошлой недели), и «Сломленный» стоят в одном ряду с такими классическими эпизодами «Хауса», как «Три истории», «Голова Хауса» и «Обе половинки вместе»

В конце серии «Багаж», показанной на прошлой недели, психиатр Хауса, доктор Дэрил Нолан (актер Эндрю Бауэр), делает животрепещущее предположение о том, что депрессия Хауса может быть связана с его не-случившимися отношениями с боссом, Доктором Лизой Кадди (Лиза Эдельштейн). Хаус отрицает это и решает, что с него достаточно и Нолана, и его психотерапии. Он обвиняет терапевта в том, что тот работает не над реальными изменениями, а над «укреплением веры в них», охотясь на тех, кто, по словам Хауса, как и он, «хотят верить». Он посещал психотерапевта целый год, и ничего, по его мнению, не изменилось; все вокруг героя нашли свое счастье – «все съезжаются». Он делал все, о чем его просил Нолан (что само по себе невероятно для циничного Хауса) – и он все еще (если не больше) несчастен.

Серия «Помогите мне» начинается там, где закончилась предыдущая: с книги доктора Эрнеста Кадди. Хаус владел монографией многие годы, приберегая для «особого случая», чтобы подарить Кадди. Очевидно, что в возможности «особого случая» между ним и Кадди Хаус разуверился, - он вручает книгу Кадди ( и Лукасу), желая им успеха в начале их новой «совместной главы». Это подарок к новоселью. Означает ли это, что все кончено, и он проиграл? Заявляет ли он, что отступился? Пытается ли он, несмотря на отказ от Нолановской терапии, вести себя по-взрослому, удержаться на пути выздоровления?

Кадди реагирует странно и на подарок, и на Хауса, что Хаус трактует, как возможный знак ее разрыва с Лукасом. Но он ошибается. Нам показывают Хауса, все еще цепляющегося за мысль, что может быть он не прав, и у него все еще есть надежда. Как бы там ни было, этот жест имеет огромную значимость для героя, и глубокую сентиментальность. Это красивый жест, который Кадди едва замечает. Думаю, Кадди ошарашена им. Но она полностью игнорирует подарок, веля Хаусу немедленно собираться на место обрушения крана. СЕЙЧАС ЖЕ!

Огромный кран обрушился на заселенное здание, множество раненых, несколько людей объявлены пропавшими без вести, возможно, погребены под завалами. Нам не показывают как случилась сама катастрофа. Нет взрывов и языков пламени. Мы видим место происшествия таким, как его видит Хаус, слезая со своего мотоцикла. Ошеломленный и ужаснувшийся размерам разрушений, Хаус бродит по месту катастрофы.

Хаус – это Хаус: он конечно врач, но ему не интересно. Встретив крановщика, он находит себе оправдание, чтобы отправиться обратно в Принстон Плейнсборо: симптомы крановщика достаточно странные, чтобы заинтересовать доктора. Но Кадди на это не ведется, и крановщик отправляется в больницу в сопровождении Формана. Команада будет разбираться с виновником катастрофы, а Хаус остается на развалинах.

И тогда Хаус слышит стук. Он уверен, что под завалами есть кто-то, кто не может дать о себе знать другим способом, но после легкой расчистки спасатели ничего не увидели и не услышали. Но Хаус, будучи Хаусом, исследует обломки дальше. Внезапно, кто-то цепляется за его трость. «Помогите мне!» Это молодая раненая женщина, чья нога зажата обломками.

Так начинается один из самых выдающихся часов на телевидении. Поразительная цепочка событий, которая возвращает Хауса к его собственной ране в ноге, к истокам его несчастья, к его стремлению спасать жизни.

Все, от режиссуры и работы оператора, до великолепной игры актеров  работает на то, чтобы держать зрителя в напряжении, в то время как здание, в котором Хаус примостился рядом с пациентом может обрушится в любую минуту. Обстановка хрупка и подвижна, но не более хрупка, чем сам Хаус, чем напряжение, царящее между ним и Кадди, чем шансы выжить его пациентки.

Обрушится ли на них здание? Смогут ли Хаус и его пациентка выжить после своих ран и спасения из под завалов? И какую цену, физическую и эмоциональную, придется заплатить Хаусу за это испытание? Посреди хаоса и ужаса катастрофы, это пронзительная, эмоциональная и проникновенная история, откликающаяся в наших сердцах. И, как и во всех лучших эпизодах «Хауса», ключевое воздействие на зрителя оказывают не головокружительные, как из болкбастера, декорации, и не драматичная катастрофа, на фоне которой разворачивается действие, но личная история Хауса и его пациента.

Сказать что-то большее – означало бы выдать слишком многое раньше времени, да, кроме всего прочего, я и не знаю, чем все закончится. Ребята из FOX убрали последние полторы минуты с демонстрационной версии, так что я думаю, мы узнаем, чем все закончится в понедельник все вместе. Не могу дождаться!"

Источник: http://blogcritics.org/video/article/tv-preview-house-md-season-finale/ 

Первые 2 минуты эпизода:

 Глобальное промо: 

</div>

PS Лиза Эдельштейн во время чата в Твиттере велела всем поклонникам смотреть до самой последней секунды. Мама, мне страшно!

@темы: промо-ролики, 6-ой сезон, спойлеры, жж

---

[greg_house_ru]

[4] Multi Fandom Stills Entries
(including: Kristen Bell & Rachel McAdams)
[01-15] Inlgourious Basterds Cast
[16-35] House "Lockdown"
[1] Friends Only Banner
(inlcuding: Inglourious Basterds)

Preview:


More HERE @ atomicbeauty_nb

@темы: character: allison cameron, character: robert chase, жж

---

Season Finale Review (mild spoilers only)

[greg_house_ru]

 Having seen all but the last scene of the season finale, I've posted my early review of the episode here

@темы: жж

---

На диване с доктором Ноланом (часть третья и последняя)

[greg_house_ru]

С чувством перевыполненного долга, предлагаю вашему вниманию заключительную часть поста о "Багаже".




Пациент, вероятно, чувствует себя уверенее, и возвращается к девушке, лежащей в больнице.

Можно возобновить поиски утраченного.

Диалог девушки с мужем.

Ей скучно. Ей надоело все время куда-то бежать.

Пациент рассказыват ее историю.

В детстве, брат девушки погиб, и она выбрала придать смысл своей жизни, пошла учиться на юриста. Но сейчас все это исчезло. Истинное "я" требует права голоса.

Психотерапевт предлагает интерпретацию: "Когда исчезло то, что принесло перемены, исчезли и сами перемены". Он не рассказывает пациенту о своей теории (которая, действительно, совершенно иррелевантна) и ждет, чтобы пациент понял сам.

Здесь Доктор Нолан проявляет себя в лучшем свете и не прошло и года зарабатывает очко.

Появилась надежда на синхронизацию.




Что же исчезло?

Когда исчезают внешние факторы, их место могут занять внутренние. Неужели доктор Нолан, наконец, это осознал, и отошел в сторону, уступив место пациенту? Похоже на то. Жмем ему руку.

Оставьте этого пациента в покое. Советы друга, начальницы, психотерапевта - все эти внешние факторы лишние и ненужные.

Перемены? Целый год перемен? Грош цена переменам, когда они внешни. Настоящие перемены должны быть внутренними, они должны расти из себя самого.

Дайте ему проявить себя самого. Со всеми своими частями и частицами. С его тенями, потерянными воспоминаниями, хищными захватчками и трикстерами. И только тогда, потерянная душа сможет стать самой собой.

Сможет исцелить себя.

Доктору Нолану следует дать еще одно очко. Он, наконец, решил использовать свои третьи уши, свой контр-перенос во благо пациенту.

Self-diclosure. Самораскрытие.

В редких случаях, когда психотерапевт решает, что это необходимо, он может позволить себе открыть пациенту свои чувства, касающиеся его. Это рискованный шаг, и не стоит совершать его необдуманным образом.

Доктор Нолан, косвенно, говорит пациенту, что тот для него важен, что он борется за него, и чем сильнее пациент его отталкивает, тем напористее становится его подход.

Это здоровая самокритика. Но нужна ли она пациенту, или же это потребность самого психолога, не умеющего выностить свои переживания?

Посмотрим на реакцию пациента.

"Он почти потерял свою жену", с грустью говорит он.

Он почти потерял себя.

Он признается. Он снова открывается вам, доктор, а значит ваш ход был верным. Респект.

В течении долгих и нетипичных секунд,



пациент смотрит на агонию своей души.



А потом, как и следовало ожидать после подобной обнаженки, с грохотом захлопывает дверь и переходит к деталям и фактам диагноза.

Доктор Нолан, вас не узнать! Что с вами? Вы, похоже, перестали бежать в переди паровоза и начали прислушиваться к пациенту. Вы узнали защиту, интерпретировали ее и отмели, как незначительный уклон от настоящей истории.

Пациент говорит, что он решил удалить часть мозга девушки.

Так. Стоп. Это очень важно.

Регресс.

Довольно часто встречающееся состояние у клиентов. Когда кажется, что произошел прогресс, что пациент уже совершил гигантские шаги к выздоровлению, когда он стремительно летит вверх, неведомая сила внезапно начинает тащить его вниз. Психотерапия это танго: шаг вперед, два назад. Вашему пациенту это знакомо. Регресс - нормальная реакция на развитие. Иногда, человек напуган новыми перспективами, и судорожно хватается за свои старые, но знакомые и уютные, страхи и конфликты. Ведь впереди неизвестное.

Вот и ваш пациент рассказывает о том, что решил на все плюнуть и заново занятся разрушительными действиями. Уж не Хищник ли в нем заговорил?

Резать мозг пациентке.

Это тоже, скорее всего, символ. Пациент говорит вам о состоянии своей души в начале этого дурацкого года. Он напоминает вам о том, каким он был, когда впервые к вам обратился.

Разрезанный. Раздвоенный. С отсеченной частью.

Психотерапевт снова совершает ошибку, и интепретирует не в ту степь.

"Вы пытаетесь избежать своего собственного прошлого".

Да, это было бы похоже на правду, если бы вам, только что не рассказали длинную притчу о поисках багажа.

Пациент хватается за голову



и иронизирует. Но в его иронии, есть доля внутренней правды:

"Разве терапевты не должны быть заботливыми?"

Доктор Нолан возмущен, и тоже иронизирует.

"Этого нет в справочнике".

Настоящий психотерапевт, вероятно, сказал бы следующее: "Мне слышится, что вы бы хотели получить от меня большего участия. Прав ли я?"

Но, возможно, доктор Нолан, все-же, в чем-то прав. Ведь его пациент не совсем обычен, и октытую заботу вряд-ли потерпит. Мы бы не судили его строго за подобный промах, не начни он снова впадать во власть контр-переносного негодования и орать на пациента:

"Я же в течении года просил вас рассказывать мне все, что вы чувствуете!"

Судя по сегодняшнему сеансу, в это очень трудно поверить.

И доктор Нолан делает отчаянный шаг.

Шоковая терапия.

Психотерапевт делает неконвенциональный ход, чтобы растрясти пациента. Это тоже рискованный метод. Зачем это надо делать сейчас, когда пациент, вошедший в состояние регресса, особенно уязвим, не очень понятно, но спишем на необычность пациента.

Жаль, все же так хорошо шло!

Забавно, но, кажется, подсознание доктора Нолана продолжает работать в неурочные часы, и его работа чуть-ли не более эффективна, чем хозяйская.

Посмотрим на журнал, который в порыве созидательной импровизации выбрал наш психотерапевт.



"Деревянные лодки".

Кто-то там что-то пытался вякать о серфинге? Но это же не было удостоено внимания.

Слушайте, доктор Нолан, может, все же, ваш неадекватный метод сработал? Мы готовы вам дать еще одно очко за то, что вы заметили синяк на предплечье собравшегося на выход пациента.

Вы, даже, все правильно поняли: пациент, забывший себя, потерявший память пациент, решил себя наказать.

Проснитесь, доктор Нолан! Пациент только что собирался отрезать у пациентки амигдалу, связующее звено памяти, это самое время синтегрировать историю пациента с его поиском себя!

Нет.

Давайте лучше поговорим о том, почему он хотел себя наказать.

Можно и так.
Только вглядитесь в жалкий вид пациента.



Он же сейчас заплачет. К чему этот жесткий прессинг? Вы же и так знаете в чем дело. Неужели не поняли?

Ладно. Возможно, он говорит о том, что хотел себя наказать за то, что в течении года занимался убиением своей живой души? Он отрезал от нее куски, продавал багаж, рушил свой дом и довел себя до состояния агонии.

Но он же так старался! Он полагал, что это его спасет, что он станет... чем - чем? Ах, да, счастливым! Он доверился вам, доверился окружающей среде, своим друзьям и коллегам, всем, кроме себя самого.

За такое и впрямь полагается вышка. А вы еще спрашиваете, каким образом пациент накосячил.

Деструктивное начало вашего пациента очень сильно. Хищный Захватчик кровожaден. (Подождите пару минут, и он сам вам об этом доложит). Он не прощает себе ошибок. Как же он сможет безнаказано простить себе этот год издевательств над собственной умирающей душей, в угоду внешним факторам?

Нет, подобный косяк он себе не простит. Он будет лезть под кулаки, он вернется к наркотикам, он сделает все, чтоб себя наказать.
Неужели это не вызывает в вас хоть капельку сочуствия?

"Хорошо, давайте поговорим о Друге".

Опомнитесь, доктор Нолан! Я сейчас влезу в экран и надаю вам тумаков!
Беспомощно сидящий за барьером иного мира зритель.

Делать нечего. Будем говорить о Друге.



О внешнем мире, который, стоило только пациенту сделать два шага к освобождению, снова врывается, и требует возвращения к фальши.

False self. Фальшивая самость.

Внешняя, мертвая оболочка, которая может, однажды, заменить саму живую личность этакой полумертвой, но функционирующей личиной.
Злейший враг спонтанной, настоящей самости, True self.

Понятие, сформулированное одним из самых гуманных психоаналитиков, Дональдом Винникотом.

Но Фальшивая самость не только враг. Она в первую очередь защита для души от грубых сапогов реальности. Но, как и всякая защита, которая переростает в нечто массивное и неподъемное, она может превратиться в заклятие, насилующее душу.

Докор Нолан, вы не должны играть на руку этой личине, которая подстраивается под внешние обстоятельства. Вы должны помочь пациенту найти его настоящую сущность. Но разговоры о Друге - разговоры фальшивые. Не потому, что сам друг плохой или фальшивый, вовсе нет, друг хороший. Но друг - часть внешнего мира, от которого ваш пациент хочет сбежать в поисках мира внутреннего.

Пациент не хочет больше жить в Доме Друга, в среде поддерживающего эго. Пациент хочет вернуться к себе Домой. И он должен это сделать, чтобы снова стать самостоятельным и полноценным человеком.

Но мы уже знаем, что доктор Нолан вряд-ли отречется от своей теории, покуда окончательно не добьет пациента. И если этого не хватало, он вспоминает любовницу друга.

(Далее следует не подлежащяя интерпретации фантазия, которую можно списать на проснувшееся в последней попытке сберечь хладнокровие, чувство юмора пациента).

Ну а потом история пациента отходит все дальше от истинных истоков, но зато открывает незаурядные способности психотерапевта.

Интересный момент сам по себе.

Пациент предлагает версию событий, в которой он представляет беседу друга и начальницы о нем самом. Проницательный психотерапевт моментально догадывается о том, что речь идет о проекции и истории вымешленной, но вместо того, чтоб послушать эту историю, предлагает свой вариант. Не менее интересный, но совершенно не важный. Разве что, таким образом, он пытается ткнуть пациента носом в его собственную ошибку. Но мы- то знаем, что пациент всегда прав. Его внутренняя правда неоспорима.

Мы слышим, что друг и начальница напуганы решением пациента, вернуться в свой старый дом, и считают, что ему еще рано, да и вообще, все закончится плачевно.

Hе надо быть настоящим психотерапевтом, чтобы понять, что в пациенте говорит сомнение, его неуверенность в собственных силах. Ни вторые ни третьи уши не нужны. Все просто. Пациент далеко не уверен, что сможет обрести себя заново. Что его новообретенный дом достаточно прочен.

Но вместо того, чтобы укрепить решение пациента, доктор Нолан обращается к принципу реальности, зажигает яркий свет (тот, который теней не отбрасывает)



и говорит, что все было не так. Но не все так плохо, как кажется, потому что версия доктора, в некотором смысле, несет успокаивающий элемент:

"Ты слишком уж защищаешь пациента, его не следует заворачивать в вату".



Значит вы, доктор Нолан, все-же верите в силы пациента. В его способность вернуть себе себя.

Ваш пациент это чувствует, его реакция говорит сама за себя: он снова осторожно выводит на сцену историю о девушке, о самом себе.



Но не тут-то было.

Доктор Нолан оседлав коня, поскакал вперед, сметая все на своем пути. Призрак девушки изгнан с позором.

Давайте снова говорить о дружбе. Ну да, друг, это тот человек, которому можно все сказать, и он никогда не уйдет. Он никуда не денется, и обязательно вернется. Только это не новость.

"Возможно, вы были изначально правы, и дело не в друге".

Опаньки.

Доктор Нолан, кажется, решил пойти на рокировку. Он будет гнуть эту линию и дальше, упорно заменяя короля ладьей.
Только это игра психотерапевта с самим собой, поскольку пациент играет на другой доске.


Бедный пациент недоумевает:

"Вы что, специально со мной спорите? Я же только что с вами согласился!"

Бога ради, доктор Нолан, уймитесь! Прекратите спрашивать у пациента, за что он хочет себя наказать!

Вот она, девушка, уже почти совсем мертва.



"Вы можете перестать спорить, - говорит пациент супругу девушки - это уже бессмысленно".

Вы еще не забыли, доктор, что этот супруг символизирует вас?

Надежда на милосердие со стороны психотерапевта все еще теплится в пациенте. Он надеется, что доктор Нолан не будет за него решать, не будет с ним спорить, а позволит ему явить свою душу такой, какая она есть на самом деле. Иначе, она просто сдохнет. Нет, вырезать мозговой ствол невозможно. Вы победили, доктор Нолан. Пациент умер.

Вы не слышите? Так хотя бы посмотрите.

Пошел дождь.

Пациент снова проводит рукой по ноге. Ему совсем плохо.



У психотерапевта прозрение:

"Наказывая супруга, вы при этом наказываете и его жену".

Естественно.

Этот сеанс нe что иное, как насилие обеих сторон. Пациент и правда хочет, чтобы его услышали. Когда его не слышат, он бесится, становится агрессивным и вызывает ответную ненависть в психотерапевте, который платит ему той же монетой. Оба наказаны.

"У вас болит нога?", догадывается психотерапевт.

Нет, у пациента болит кое-что другое.

У людей отказывают мозги, когда они боятся потерять того, кого любят.

Возможно, это ремарка говорит о том, что пациент устал рационализировать, устал мудрствовать и спорить. Он не хочет терять свою душу. Она ему еще дорога.

Но на грани отчаяния, пациент набирается последних сил, и в последний раз обращается за помощью к Трикстеру. К своей детской, инстинктивной, примитивной части, которая целый год находилась в тени. У которой можно черпать энергию. Либидо. Силу жизни.

Интересно, что в присутствии этого существа, пациент расцветает на глазах.



Быть может, не все еще потеряно?

Трикстер подает надежду: крошечное отделение в мозгy.



Вместе они крадут последнюю недостоящую деталь.

Книгу.

За ней пациент охотился дольше всего.

Что это за книга? Что скрывается за символом?

Доктор Нолан, занятый рокировкой внешним миром, непременно распознает в книге поиск отношений с Дамой Сердца.



Возможно, он даже в чем-то прав. Но речь пациента не об этом. Он не там. Он в другой совершенно плоскости.

А что если мы используем не совсем корректный прием, и предположим, что книга, это просто книга.



"Да это не честно", скажет доктор Нолан. "После всех этих заковыристых интерпретаций, аффтору вдруг вздумалось перестать умножать сущности без надобности, и он решил подогнать под его тезис удобную отмазку".

Возможно, он будет прав.

Но давайте вспомним, чем наш пациент занимается. Куда бежит. Что является самым главным в его жизни.

Его профессия.

Этот человек не просто пациент, он же и сам терпевт и лекарь.

Давайте вспомним, в чем заключалось главное обвинение, выдвинутое против этого человека на протяжении последних лет.

Правильно, в том, что он перестал Лечить. В том, что перестал заботиться о своих пациентах, зацикливаясь на своих собственных проблемах.

И вот этот человек ищет и находит Книгу. Это не просто книга, а медицинский труд. Текст, написанный врачем.

M.D.

Можно ли предположить, что эта потерянная Книга, символизирует нe что иное, как Дар пациента? Его призвание, его труд, смысл его жизни, заброшенный когда-то на чердак, попавший во власть Хищного Захватчика.

Только пациент больше не готов платить немерянную цену за свое собственное имущество.
Он делает то, что прежде делал всегда.

Он берет.

Берет то, что принадлежит ему по праву.

И вот у пацинта есть почти все, что ему необходимо, чтобы благополучно вернуться домой. Он собрал по крупицам весь свой багаж, и готов вселяться.

И теперь он даже может отпустить Шута. Исполнив свою оживляющую роль,




он больше не нужен.

Пускай себе едет к родственникам.

И все это произошло на глазах доктора Нолана, а-синхронно играющего партию на паралельной доске.

Чудесный пациент сделал все сам, без помощи психотерапевта. Вопреки помощи психотерапевта.

Теперь он готов к главному: к излечнению души.

Он проливает свет. Внутренний свет. Такой, который не слепит, но позволяет видеть.



Вернув себе свой дар, он может, наконец, решить загадку.

У девушки что-то с ногой.



Он даже делает большее. Он готов к примирению с психотерапевтом, готов простить все его промахи и косяки.





"Он же делал все наоборот, делал все не так, как надо, и вдруг изменился". Говорит доктор Нолан о супруге девушки.

Но не осознает, что говорит о себе.

"Чья идея?"

Это идея вашего гениального пациента, доктор Нолан. Только вы, к сожалению, не изменились. И так ничего и не поняли.

"Все дело в отношениях".

Отношения, отношения, твердит он.

Да, все счастливы, у всех есть отношения. Бедный пациент должен страшно переживать по этому поводу. Ведь он так одинок и несчастен.

Доктор Нолан делает финальную и самую грубую ошибку.

В приступе грандиозности, столь непростительной для настоящего психотерапевта, он достает коронного ферзя из Гугла своей волшебной котомки, и швыряет его прямо в лицо пациенту.



Внутренний мир заброшен и забыт. Ура окружающей среде и нормальным отношениям с ней!

Не Уилсон, не Альви.

Кадди.

Этого хватает.

Нам не дано предугадать, что именно послужит финальным толчком к озарению на сеансе психотерапии. Этим решающим фактором может быть спонтанная реакция, точная интерпретация или верное отзеркаливание. Но иногда, этим фактором может стать и грубый косяк психотерапевта.

Эмпатический промах. Empathic failure.

Таков парадокс психотерапии. Лечебным фактором может стать полное непонимание пациента.

Ваш пациент большой любитель парадоксов.

Доктор Нолан, сам об этом не подозревая, приводит пациента к озарению.

Настоящий психотерапевт был бы доволен результатом.

Пациент срывается с места, и, наконец, являет свою истинную, настоящую самость.

Весь новообретенный багаж аккуратно укладывается по полочкам.





Пациент становится Хаусом.








Хаусу надоело играть в эту бессмысленную паралельную игру, в которой его не видят и не слышат, в которой ему навязывают чужое мнение. B которой он сам себя не помнит, не узнает, не живет, не творит, не лечит. Только бесцельно бежит по тренажерной дорожке.

Он даже готов призанать, что он, Хаус, ошибся, не там искал.

Хаус искал счастья.

Не смешите меня, доктор Нолан. Счастье не в отношениях, счастье это быть самим собой.

Конечно, Хаус несчастлив. Как можно быть счастливым, бегая целый год по дороге в никуда, на радость окружающим?

Но на самом деле, доктор Нолан, Хаус получил то, за чем пришел.

Он больше не будет никуда бежать. Потому что он возвратился к себе домой. И ему никто не нужен, кроме себя самого.

Не все так печально, как кажется. И вовсе не трагично. Да, самость рождается в муках. В викодине, в алкоголе, в боли, в одиночестве, в разрушенных зданиях. Цена велика. Но не жаль платить, когда куш так велик.

Хаус сам создал себе еще один шанс на воскрешение.

Сотворил себя из пепла.

Вспомните, доктор Нолан, куда укатил Трикстер.



Правильный ответ: Феникс, Аризона

На этом, пожалуй, стоило бы закончить не только сеанс психотерапии, но и весь курс лечения. Да и не только курс лечения, но и весь этот... хм... Мир.



Но надежда, хоть и занимает крошечный отдел в коре мозга, не желает уходить в тень.

И нам, сидящим по ту сторону этого Мира, остается только поверить,

что волшебная котомка



все еще полна трюков.

Конец


Часть первая

Часть вторая

@темы: жж

---

«Хаус» баба – это трагедия

[greg_house_ru]

Женщинам нравится Хаус.
karma_amrak не исключение:
Я смотрю «Хауса» сразу целыми сезонами, и наслаждаюсь этим орально-церебральным сексом практически в режиме реального времени.

Но может ли понравиться хоть кому-нибудь женщина, похожая на Хауса?
Возможен ли вообще такой женский характер и какова будет жизнь такой женщины?

О теле-бабе, которая была спроектирована как "дамский клон Хауса", но недотянута по всем статьям
и о реальной хирургине, "Хаусе в юбке" -
здесь: http://karma-amrak.livejournal.com/108852.html

И некоторые комментарии:
"«вместо» Хауса женщины быть не может. Хамоватая, циничная, неопрятная, одинокая врачиха-наркоманка? Жалко, да и только."
"и ты всерьёз полагаешь, что всё дело в различии полов?"
"злобных инфантилов среди женщин-врачей намного меньше"
"Не может женщина быть Хаусом. Противоестественно это."
"Противоестественно. Но может."

@темы: жж

---

На диване с доктором Ноланом (часть вторая, но не последняя)

[greg_house_ru]

Дорогие коллеги!
Несказанно обрадовавшись, что вам понравилась моя интерпретация 6х21, вдохновленная вашими отзывами, да вооружившись микроскопом, я продолжила свои изыскания в таинстве кабинета психотерапевта.
Но так уж вышло, что внутренняя история пациента увлека меня в такие непредсказуемые дебри, что двумя постами дело все же не обошлось. Так что мне, дорогие коллеги (если вы, конечно, не против) придется злоупотребить вашим вниманием еще один, последний раз, кроме этого.

Дисклеймер: То, что последует ниже, является вольной интерпретацией серии, на истину ни разу не претендующей.

Как верно напомнили нам коллеги, рассказ пациента нe достоверен. Но разве нам интересны факты? Мы же слушаем вторыми ушами, слышим внутреннюю историю, которая правдива по-определению.
Чем больше не соcтыковок с объективной реальностью - тем лучше, ведь это значит, что рассказ проективен: пациент переносит на внешний мир свою внутреннюю реальность.

Какова же она?

Супруги встретились.

"Даже для тебя забег до Принстон Плейнсборо слишком дальняя дистанция", говорит cупруг.
"Делаю ли я что-нибудь еще, кроме бега?"



"Ты адвокат. Работа наполнена стрессом".

Видeте, доктор Нолан, вам всего лишь стоило подождать несколько минут, и пацинет сам заговорил о своем стрессе. Бежать не зачем, этот бег его только напрягает.

И тут пациент берет на себя вашу роль. Он коректирует ваше поведение и показывает, как необходимо с ним обращаться.

"У вас есть идея, что похоже на вас?", спрашиват он у девушки.

Спросите его о себе. Всего навсего. Нет лучшего способа помочь пациенту найти свое "я", чем позволить ему спонтанно проявиться. Создать принимающую, ничего не отрицающую среду.

И благоприятная реакция не замедлит проявиться.



"Хорошая мысль", улыбается девушка.

Они смотрят друг на друга. Пациент, и его заблудшая душа. Им комфортно вместе. Мимолетный, но бесценный контакт, который замечает и психотерапевт. Но вместо того чтоб спросить, он опять предлагает свои версии (влечение? неудобство?).

Пациент от них отказывается. Неужели он должен выбирать из навязанных ему двух вариантов? Пациент замыкается в себе. Контакт с внутренним миром нарушен, и пациент совершает акт девальвации, обесценивания того важного, что только что произошло:

"Она всего лишь пациентка. Она была интересной".

Доктор Нолан, если вам так необходимо интерпретировать защиты, делайте это сейчас.

Рационализация.

Защитный механизм пациентов, с высоким интеллектуальным потенциалом. Лучший способ отречься от эмоций - врубить неоновую лампу разума.
Она не не отбрасывает теней.


Но пациенту необходимо дорассказать свою историю, и он продолжает.

Девушка с радостью узнает, что она занималась серфингом.
Но она все еще с недоверим относится к своему мужу.

Трое и Чужой выходят на улицу.

Девушке плохо, у нее подкашиваются ноги, несдержание мочи.

Бессомненно, любопытен диагноз, который поставил ей пациент. Но, докор Нолан, неужели вы не слышите, что это зов о помощи? Защиты рушатся, тревога выползает в сознание. Что-то напугалo пациента. Возможно, он слишком далеко зашел, показывая вам свою распахнутую настежь душу. Устал от этого бега. Так остановите его. Отзеркальте тревогу. Возьмите его за руку, и отведите в надежное место. Но пациент, к счастью, сам знает что ему нужно. Он справится и без вашей помощи, ведь его сознательное "Я" достаточно сильно.




И он решает спрятать свою потерянную душу в надежное место.

Тихая гавань.

Лечебный мир Творчества пациента.



"Мы должны отвести ее в..."

Но доктор Нолан не дает договорить, и требует продолжения диагностического банкета.
Яды. Конвульcии. Друг. Коллега. Все мимо.

Пациент и психотерапевт в очередной раз вступают в схватку за объективную реальность.

Пациент раздражен. Еще бы! На психотерапевтическом сеансе нет ничего бессмысленее споров. Зачем вы спорите? Что вы хотите ему доказать? Что он не прав? Но пациент всегда прав. Прав внутреней правдой, которую вы отрицаете. Почему? Почему вы повышаете не него голос, смотрите на него с высока?



Для чего вам так необходимо победить в этой борьбе, оказаться правым? Возможно, вы хотите самоутвердиться за счет пациента? Доказать самому себе, что вы умны у проницательны?

Контр-перенос.

Третья пара ушей.

То, что ощущает психотерапевт по-отношению к своему пациенту. Сумей настоящий психотерапевт во-время отследить, раcпознать, взять в оборот, и контр-перенос послужит бесценным инструментом к познанию своего виз-а-ви. Часто то, что ощущает терапевт, является отмычкой к чувствам самого пациента. Но в иных случаях, когда контр-перенос бессознательно овладевает психотерапевтом, это опасная ловушка.

"Почему вы так напуганы своим прошлым?"

О! Вы почти попали в точку: распознали верную эмоцию. Но тут же поспешили подставить неверный ее источник.

Доктор Нолан, иногда кажется, что вы не заслужили такого пациента.
Но, как известно, вы не всегда получаете то, что заслуживаете.
Пациент больше не злиться на вас. Ведь он все еще надеется быть услышанным.

"Я не только не напуган своим прошлым, я пошел его искать".

Ключевая фраза. Едва ли не самая значимая в этом суматошном сеансе. Пациент, наконец, говорит в первом лице о главной причине свего визита.

Пока израненная и потерянная душа набирается сил в безопасном санатории Творчества, сознательное "Я" пациента и его животворящая, новообретенная тень спускаются в царство Аида.

Обитель кривых зеркал, пыльных полок и всяческого хлама.



Подвал. Чердак.

Подсознание.

Это потусторонее место строго охраняется Хищным Bластелином, Захватчиком.

Нужно обладать особенной смелостью, особой силой, чтобы позволить себе заглянуть в это страшное место. Но, порой, другого выхода нет. Когда человек теряет себя, у него ничего другого не остается, кроме как отправиться на поиски своих воспоминаний, отсеченных переживаний, всего того, что он когда-то, из страха перед безумием, закинул на чердак и захлопнул дверь.

Не стоит столь поспешно лишать свой Дом, свое Эго, пугающих элементов. Ведь запихивая в подсознание страшные воспоминания, неприятные перживания, мы одновременно лишаем Дом стабильности. Вместе с ненужным хламом в Подвал могут попасть и драгоценные частицы. Например, надежда, вера в себя, творческое пламя. Невозможно безнаказано отсечь кусок дома. За все надо платить.

И платить надо дважды.

Потому что теперь все это следует выкупить за немерянную цену.

Но ваш отважный пациент, доктор Нолан, уже готов за все заплатить. Ведь это ЕГО хлам.

Его багаж.

Его не остановит даже Хищный Захватчик. Разрушительный элемент человеческой психики.

Не путайте его с Шутом. Шут - всего лишь инфантильный проказник, мелкий пакостник, который, стоит только решится с ним поиграть, зажигает в душе огонь. Смотрите, пациент взял его с собой. Так легче, пускай порезвится, снимет напряжение. Ну да, это Шут распродал весь багаж. Но его намерения были благими, он хотел, как лучшe. Он пытался защитить пациента, помочь ему начать все с начала. Он просто не знал, что невозможно начать сначала когда неоткуда идти. Идиот, что с него возьмешь?

Но Xищный Властелин - совсем другое дело. Он губителен. Это инстинкт смерти, тот самый, который преследует пациента на протяжении всей его жизни. Вы должны с ним познакомится поближе.



Он черный, алчный, бесчестный. Он держит пациента в заложниках.

(Странно, но он отдаленно напоминает и самого психотерапевта. К чему бы это?)

Oбратной дороги нет.

Душу нужно спасать любой ценой.



Пациент готов платить в три дорога.



Дело сделано.

Почему вместо того, чтобы помочь пациенту с выкупом, вы продолжаете задавать дурацкие вопросы?

У пациента во-истину, железное терпение. Он готов объяснить, что он любит свои вещи, что они ему дороги.

Пациент вскользь упоминает своего друга.

Психотерапевт тут же хватается за крючок - он нашел подтверждение свей теории! Как-будто все то, что пациент рассказывал ранее - тоже ненужный хлам.

Пациент, в бешенстве, стучит кулаком по столу.



"Дело не в нем!".

Потом берет себя в руки.

"Скажите то, что хотели сказать".

Проекция.

Пациент переносит на психотерапевта свою собственную мысль. Он сам хотел что-то сказать. Но вы никогда не узнаете, что именно.

Дальше пациент рассказывает об играх со своим напарником, и о том, как в дверь постучал друг.

Пациент утаивает разговор с другом. Почему?

Возможно, он снова чего-то испугался. Но, возможно, это действительно маловажный эпизод в его внутренней истории. Друг олицетворяет отношения с внешним миром. То, что должно интересовать настоящего психотерапевта в наименьшей степени.

Но доктор Нолан свои позиции не сдает. Более того, он дискредитирует историю пациента об играх с Шутом. Как можно?

Ведь пациент рассказывал вам о своих шагах к исцелению! Он рассказал вам о том, что нашел общий язык со своим недостающим куском в своем собственном доме.

Он радовался, получал удовольствие, набирался сил и энергии.

Он играл.



Умение играть – однo из важнейших признаков душевного здоровья.

Но что до этой внутренней чепухи доктору Нолану, который уверен, что пациент прячeт от него нечто очень важное. Отношения с другом. С окружающей средой.

Но, следует отдать должное и психотерапевту. Он снова позволяет пациенту рассказывать дальше "Его историю".

И тут наступает интересный момент.

Пациент не только готов играть со своей Тенью. Он теперь готов ей помочь. Взять за нее ответственность. Теперь уже не Тень определяет поступки пациента, а его сознательное "Я" берет бразды правления в свои руки.

Возможно, доктор Нолан (обучавшийся в американской системе образования, не особо приветствующей пылью покрытые фолианты прошлых столетий) пропустил необязательный семинар об основах психоанализа, да так и не ознакомился с одним из самых цитируемых изречений старика Фрейда:

"Да наступит власть Я (Эго) там, где ранее властвовало Оно (Ид)".



Это не просто фраза из старой книги, а меткое и точное определение Человечности.
Сознательность. Умение контролировать свои импульсы. Использовть инстинкты себе во благо. Быть их хозяином, а не рабом.

Вот это самое и делает ваш пациент, решая помочь пуэрториканцуL берeт ответственность за свою теневую сторону.
Заметьте, доктор Нолан, он не отрекается от нее, не швыряет на чердак. Но пригалашает полицию, и отводит в зал суда.

Призывает на помощь силы Закона.

Третью часть в структуральной модели неактуального дедушки Фрейда: Супер эго. Логос. Совесть. Мораль.



Смотрите, какая красота происходит на ваших глазах, доктор Нолан. Пациент обнажает перед вами всю продуктивную работу своей незаурядной личности. В общем деле, во взаимодействии. Он строится заново. Заново обретает гармонию.


Еще не конец

@темы: жж

---

Wasted years

[greg_house_ru]

Название: Wasted years
Автор: katrindepp
Пейринг: House/Cuddy
Музыка: Trading yesterday - Shattered
Продолжительность: 3:12
Примечание: И снова хадди =) Хотелось сделать что-то такое перед финалом, очень рада, что успела. Старалась передать атмосферу последних серий...по крайней мере какие-то свои ощущения. Надеюсь, понравится =)

@темы: жж

---

New interview with Doris Egan up at Blogcritics

[greg_house_ru]

Doris Egan inteview is now up on Blogcritics. Hope you enjoy and RT!

@темы: жж

---

Квест по доктору Хаусу

[I NADEJDA]

Найдено в дневнике  Саканадэ

Кстати, www.toucan-house.com - это "Официальный сайт комиксов "Книга о Хаусе" и "Энциклопедия Хауса".

@темы: ссылки, игры

---

На диване с доктором Ноланом (часть первая)

[greg_house_ru]

Посмотрев последнюю серию, грех было бы не вдохновиться на пост. Но я не вдохновилась, пока klavdiaivanovna не коснулась меня своим живительным дыханием. Получилось больше, чем один пост. Потому что детально изучив серию, я поняла, что сеанс психотерапии, произошедший на наших глазах, таки достоен многих слов, и не всегда похвальных.
На наших глазах свершилось чудо парадокса.
Провальная во всех смыслах встреча, привелa к титаническому сдвигу у пациента.
Доктор Нолан все делал не так, как надо, и при этом умудрися помочь своему клиенту заново обрести себя.

Дисклеймер: То, что последует ниже, является вольной интерпретацией серии, на истину ни разу не претендующей.

Пациент опаздывает.

Пациент никогда не опаздывает просто так.

Вообще, за эти пятьдесят минут ничего не происходит "просто так". У каждого слова, вздоха, взгляда, есть значение, значимость, а иногда и два и три значения. Главное- найти их вместе с пациентом. Ведь эти два кресла напротив и четыре стены, ничто иное как лаборатория, в которой под сильнейшим микроскопом рассматривается человеческая душа.



Настоящий психотерапевт никогда не откроет блокнот на глазах у пациента и не станет писать в нем на сеансе. Но доктору Нолану это простительно, ведь он не настоящий.



Если пациент опаздывает, это значит, что он хочет укоротить сеанс, возможно, уклониться от заботящей его темы, а может он таким образом мстит, заставляя психотерапевта ожидать, томиться в неведении, чувствовать то, что чувствует он сам, когда дожидается в приемной, рассматривая новые картины. Но скорее всего, он пассивным образом вымещает агрессию, накопившуюся за всю долгую неделю.

Вот это больше всего похоже на правду.

"ОK, therafy me" , выдает он непереводимый каламбур.

"Терапугайте меня".

Первая фраза пациента очень важна. Это то, с чем он пришел, каким он пришел. Он выбирает слово "страх", но прячет его за оболочкой циннизма и многоумия. Он одновременно рассказывает о том, что напуган (встречей? этой неделей?) но и защищается от страха так, как делает всегда: с помощью интеллекта. И он пытается контролировать ситуацию, швыряя куртку в сторону, как у себя дома.



"Вы опоздали".
"А вы толстый".

Пациент продолжает вымещать агрессию, но терапевт пропускает ее мимо ушей, хоть мог и подметить. Ведь если пациент злится на терапевта, это значит, что он злится и на кого-то во внешнем мире. Этот человек в кресле напротив, всего лишь зеркало внутреннего мира пациента. На кого же он злится?

Натоящий психотерапевт не станет задавать вопросов о состоянии пациента и расспрашивать о впечатлениях o картине в приемной. Он будет выжидать, пока пациент сам не начнет говорить, пока не явит себя таким, каков он сейчас. Но доктор Нолан задает вопросы, и отнимает у пациента контроль.

И пациенту ничего не остатся, как косвенно обвинять доктора.

"Стоянка далеко", жалуется он.

Доктор спрашивает о стрессе. Спрашивает в лоб. Зачем же отвечать? Сказать: "Да", значит еще раз потерять контроль, потерять защиту. Пациент уклоняется от ответа:

"Будет дождь".

Потом идет еще пара бессмысленных фраз, которые являются борьбой за место главного в этой комнате.
Терапевт задает те вопросы, которые ни в коем случае не станет задавать настоящий психолог: закрытые вопросы, ответ на которыe либо "да", либо "нет.

Но потом терапевт приходит в себя, и наконец уступает место пациенту, и просит рассказать о прошедшей неделе.
Пациент, довольный, что ему наконец позволили использовать свое законное место, начинает свой рассказ.

Настоящий психотерапевт, должен обладать как-минимум тремя видами ушей. Он должен одновремнно уметь слышать фактическую историю, слышать внутренний подтекст этой истории (подсознательный сюжет) и слышать себя - те чувства и ассоциации, которые порождает эта история в нем.

Пациент никогда не выбирает историю "просто так". Выбор темы, очень важный момент в сеансе. За внешней шелухой кроется главное. О какой внутренней истории хочет поведать пациент?

Давайте сосредоточимся на втором уровне.

Пациент рассказывает о своей пациентке (не о маме, не о папе, не о кошке и не о соседке). Возможно, он рассказывает о себе. Ведь он сейчас тоже пациент. Почему он не рассказывает о самом себе прямым текстом? Да потому что он использует защитныe механизмы: отдаление и замещение. Говорить о себе неприятно и порой трудно.

Особенно таким людям, как этот пациент.

Он говорит о бегунье на далекие дистанции. О ее дорогих кросовках. Он рассказывает, как проверял ее ноги.
Вам ничего не напоминает эта общая тема? Посмотрите же на язык тела пациента: он поглаживает свое бедро.

Бег - одна из главный тем этого сеанса.

Пациент еще вернется к ней в самом конце встречи. Вернется потому, что не достаточно чуткий психотерапевт не распознал эту тему в начале. Но на наше счастье, пациенты - существа упертые. И они всегда найдут способ вернуться к тому, что терапевт пропустил мимо ушей. Если, конечно, это ему действительно важно.

Какую же внутреннюю историю рассказывает пациент?

Включаем вторые уши.

Эта история о человеке, потерявшем память, потерявшем себя. Но пациeнт упоминает и то, что кто-то непременно придет на поиски этого человека, и найдет его.

Фантазия? Надежда?

Но доктора Нолана все это не интересует. Ему необходимо узнать, что именно пациент делал в клинике.

Пациент возмущен. И правильно. Ведь он только что смело открыл лаз в свой внутренний мир, но терапевт его проигнорировал. Наверное потому, что он уже придумал себе теорию о том, что делал пациент в клинике. И он, скорее всего прав: пациент пытался спрятаться от своего друга. Все верно, только пациент вовсе не об этом хотел вам поведать. Таким образом, доктор Нолан вносит "марающий" фактор в историю своего пациента.

И тут пациент уходит на кривую стезю, и начинает рассказывать о фактах. О себе в первом лице, о друге и о любовнице. Психотерапевт не спрашивает, что пациент при этом ощущает, но предлагает свои версии (злость, предательство). Кроме того, этот доктор Нолан делает еще одну ошибку. Он зацикливается на фактах, на деталях диагноза.

Он слышит только первыми ушами.

Подобное настоящий психотерапевт не сделал бы никогда.

Пациент сопротивляется этинеуклюжим попыткам отзеркаливания, и снова возращается к тому, что его сействительно заботит: к его пациентке. К самому себе.

Психотерапевты, ,наблюдающие пациента вот уже лет шесть, уже должны знать, что когда пациент хочет приоткрыть нам свой внутренний мире, он практически всегда замещает себя женской фигурой. Помните? То Кармен Электрой, то Эмбер, то изнасилованной девушкой Ив. Таким образом отдаление вернее. Защита прочнее. Вот и сейчас перед нами потерявшая себя девушка без имени.

(Тут надобно предупредить, что мы умышленно избегнем интерпретации одной из двух фантазий пациента имевших место в сеансе. А именно, фантазию об интиме между его другом и бывшей женой.



Это не главная тема, и нам не следует запутывать пациента еще больше).

Далее идет очередная мишура о диагностических фактах, которая не должна нас особо интересовать. И даже доктор Нолан это понимает, и спрашивает: "Нужно ли мне об этом знать?". Но главное пациент оставил на закуску: он сам возьмет свою пациентку на поиски дома, имени и личности.

Когда пациент на сеансе рассказывает свои истории, эти истории следует читать как сны. А нам известно, что все персонажи во сне, тем или иным образом олицетворяют сущность снящего. Все эти персонажи - частицы его личности, более или менее сознательные.

И даже доктор Нолан об этом знает, и понимает, что пацинтка чем-то заинтересовала его пациента. Но доктор Нолан любит бить наотмашь, так, чтоб сразу все было понятно. Только наш пациент не дурак, и защиты свои бережет. А что еще у него осталось? Пациент умен, и теперь использует манипуляцию, которую ему предложил сам терапевт: он уходит о темы, и сваливает все на попытку удрать от друга.

Но тут уже доктор Нолан не верит. Он, наконец, почуял внутреннюю истину.
И тут наш замечательный пациент делает ожидаемое: состыковывает внутреннюю историю с внешней. Он, потихоньку, приближается к самому себе, снимает защиту.

Не верите?

Прошлый "флешбек" закончился тем, что пациент собрался искать дом своей пациентки. А следующийся начался с того, как пациент приходит к себе в старый дом.

Дом.

Дом это символ. Дом может олицетворять эго пациента, то место в душе, где обитает его самость, его "я".
Посмотрите на дом, который рисует рассказ пациента. Все разрушено, стены перекрашены, мебель распродана. А дома живет некий домовой. Полу-сумасшедший, который занимается разрушением этого самого дома. Кто он, это странное существо, партнер по играм, и одновременно тот, кто сопровождает пациента в поисках личности девушки?




Возможно, это теневая сторона пациента. Шут. Трикстер. Тот кто разрушает, и тот, кто помогает воссоздать. Им хорошо вместе.

А может быть этот шут, и есть та потерянная часть пациента, тот надостающий кусок, который весь этот злополучный год находясь в отсутствии, заставлял глаза пациента бледнеть, краски - тускнеть а самого пациента - лишится жизненного огня? Кто он, этот эммигрант без роду, без племени, без семьи, без связей, ищущий приюта в старом доме? Тот, кого пациент принимает, как самого желанного гостя?

Но доктор Нолан снова зацикливается на конкретике.

"Зачем вы его взяли с собой?"
"Чтоб защитить квартиру" .

Осторожней, доктор Нолан, вам же говорят прямым текстом, что это защита. Но доктор Нолан не слушает, и гнет свою линию.

"Почему?"
"Чтоб защитить квартиру", настаивает пациент, и добавляет еще одну защиту: сарказм.
"Дежа вю", говорит он.

Но психотерапевт непреклонен. Ведь у него уже есть теория. Правда, уже другая. Нет, это не замена друга, это попытка от чего-то отвлечься. От чего?

Пациент продолжает рассказывать.

Теперь их уже трое.

Пациент, сумасшедший пуэрториканец и себя не помнящая девушка.

Они выходят из магазина "Daily runner".



Три части одного целого отправились на поиски.

Разве это похоже на попытку отвлечься? Скорее, наоборот. У этой троицы есть определенная цель. Они что-то ищут.

"Что если ничего никогда не будет выглядеть знакомым?", тревожно спрашивает девушка.
"Тогда кто-то появится. Супруг, друг. И расскажет тебе, кто ты на самом деле, и что ты должнa чувствовать", oтвечает пациент.

Доктор Нолан, эта фраза относится непосредственно к вам. Почему вы не вмешиваетесь сейчас, и почему не интерпретируете тему отношений с вами?

Ведь это упрек вам.

Вы не слушаете пациента. Вы навязываете ему свои мысли, свои чувства. При этом ваш пациент преследует явную цель: он ищет то, что потерял. Он ищет свое прошлое, свой дом, свой багаж. После страшного срыва, раскола и разлома, пациент вот уже целый год пытается вернуться к самому себе.

Пациент ищет себя самого.

Перенос.

Пациент говорит о вас, но на самом деле имеет в виду не только вас, но и своих близких. Которые только и делают, что навязывают ему свою точку зрения. Они водят его на караоке, на спид-дейтинг, в рестораны, заставляют просить прощения, вести себя, как положено в обществе. И пациент не сопротивляется, потому что у него временная амнезия. Он забыл, кто он на самом деле. Это не удивительно. Доктор Нолан, вы же сами говорили пять минут назад: "Это не органика, не тайна. Скорее всего, психически-травмирующее событие заставило мозг пациентки выбратьвсе забыть".

Ну да, ваш пациент пережил довольно травмирующее событие год назад, которое унесло почву у него из под ног. И он выбрал. Выбрал забыть себя, и довериться окружающим. У него ничего другого не оставалось.
Ну а дальше все понятно. Пациент иллюстрирует своим рассказом о встрече супругов причину, по которой он к вам пришел.

"Я. Ищу. Себя". В сотый раз повторяет пациент.

Доктору Нолану возьмет еще минут двадцать, чтобы понять, что муж девушки символизирует его самого. И вот это будет настоящим прозрением. Tолчком в этом непродуктивном сеансе.

Синхронизация.

То, что отсутствует между психотерапевтом и пациентом на протяжении всего сеанса.

Между ними линия отчужденности и непонимания.





Пациент на протяжении всего сеанса говорит о поиске самого себя.

Психотерапевт на протяжении почти всего сеанса навязывает пациенту свои интерпретации: o поиске отношений с другими людьми.

Конец первой части )

@темы: 6-ой сезон, заметки мозгоправа, жж, рецензия

---

Семья одиночек

[greg_house_ru]

В «Хаусе» понятие «семья» слишком часто, чтобы воспринимать это как простую случайность, лишается положительного ореола и ассоциируемых с ней понятий стабильности, надежности, защиты. Напротив, семья преподносится как источник невежества, пренебрежения или даже извращения и губительного разрушения.

Но с какой целью?

- спрашивает Джил Уинтерс, один из авторов сборника "Загадка доктора Хауса — человека и сериала". В своём эссе она исследует анти-семейную тему сериала и идёт дальше, рассматривая “House” как дом, обитатели которого воспроизводят модель дисфункциональной семьи.


*Примечание 1.
«Дисфункциональная семья» - та, в которой люди одиноки.
Это не просто “больная”, покалеченная семья – это семья токсичная, калечащая.
Научное определение и описание легко найти в интернетах.



Дисфункциональная семья, проживающая по месту работ

В каждой серии «Доктора Хауса» присутствуют два элемента, вызывающие наше удивление и восхищение. Первый — это трудно диагностируемое заболевание. Второй — это великолепный и бросающий вызов обществу доктор Грегори Хаус. Каждую неделю мы оказываемся в вымышленной учебной больнице в Принстон-Плэйнсборо (УБПП). Там мы встречаемся с больными и их взволнованными родственниками. Мы знакомимся с руководителем отдела диагностики, доктором Хаусом, и группой специалистов, работающих с ним. Но «Хаус» — это не простой сериал, и ничто в нем не стоит принимать за чистую монету.

Те загадочные хвори, от которых страдают больные доктора Хауса, всегда проявляются как-то нестандартно, не так, как в обычной жизни. У нас складывается впечатление, что больные занимают Хауса не более чем научные проекты, но в действительности оказывается, что он о них беспокоится, и гораздо больше, чем другие, и это проявляется в его въедливости. «Хаус» — это сериал, представленный зрителям в виде некоей картины, которую затем переворачивают с ног на голову. Вот появляется семья больного, которая старается ему помочь, но в конце концов выясняется, что она и является прямой или косвенной причиной заболевания. В сериале мы видим множество родственников больных, но лишь немногие из них, если таковые вообще есть, вызывают нашу симпатию. В «Хаусе» понятие «семья» слишком часто, чтобы воспринимать это как простую случайность, лишается положительного ореола и ассоциируемых с ней понятий стабильности, надежности, защиты. Напротив, семья преподносится как источник невежества, пренебрежения или даже извращения и губительного разрушения.

Но с какой целью?

Сериал открывается сценой в начальной школе, когда учительница Ребекка Адлер внезапно теряет контроль над речью и падает без сознания. Срочно в УБПП, где доктор Хаус и его сотрудники обсуждают этот случай! В тот момент, когда врачи Форман, Кэмерон и Чейз пытаются исключить те причины заболевания, которые можно счесть «чрезвычайно необычными», Хаус походя замечает: «Ей всего двадцать девять лет или около того, и все, что бы у нее ни обнаружилось, было бы чрезвычайно необычным» (эпизод 1–1).

Во время просмотра я не могла отделаться от мысли, что, вероятно, самым необычным в положении Ребекки было то, что никто не пришел навестить ее в больнице. Симпатичная молодая учительница лежит в больничной палате, а вокруг никого из семьи? Правда, прозвучала фраза, что ее семья — это ее ученики. И вот здесь в сериале начинает развиваться мысль об отсутствии уважения к институту семьи, хотя все это делается очень тонко. О семье Ребекки не было сказано ничего плохого, однако поразительно то, что о ней вообще ничего не было сказано. Семья как система поддержки просто отсутствовала.

Ленточный червь, случайно попавший в мозг Ребекки, был удален, и все закончилось хорошо. Однако по ходу действия медицинские аномалии перестают быть случайными, они становятся предопределенными. Будь то наследственные факторы или внешние инфекции, источник проблем больного почти всегда обнаруживается в его семье. Конечно, свою генетику уже не исправишь. Но поведение членов семьи или, выражаясь более точно, их негативные поступки, — это та проблема, вокруг которой, как мне представляется, и крутится все происходящее.

Подчеркивается, что семья человека — это главный источник его бед. Медицинские диагнозы могут быть разными, но в деталях представления семьи больного четко просматривается именно эта мысль, последовательно развивающаяся на протяжении всего сериала.

Некая бездомная женщина потеряла сознание, и на основании ряда необычных симптомов доктор Хаус поставил ей диагноз — рак и психическое расстройство. Можно утверждать, что эти беды — наименьшие из всех тех, с которыми она столкнулась. Выясняется, что она стала бездомной после того, как ее муж и сын погибли в автокатастрофе, причем она сама была за рулем.

Женщина, страдающая от загадочных конвульсий и помутнения сознания, когда-то убила собственного ребенка. В итоге доктор Хаус ставит ей диагноз целиакии, наследственного заболевания, которое своевременно не лечили и которое привело к психическому расстройству. Помимо этих печалей добавим еще кое-что: ее муж не обращал внимания на странное поведение жены. Он подружился с бутылкой, и когда она наконец потеряла рассудок, бросил ее без всякой жалости.

Девочка-подросток с агрессивным поведением. Доктор Хаус ставит ей шокирующий диагноз: рак яичек. В действительности она родилась мальчиком с «мужским псевдогермафродитизмом». Если бы только это! Но, увы, это еще не все. Оказывается, отец девочки вступал с ней в половую связь, а она его поощряла, дабы командовать им.

Если вы захотите найти скрытый смысл в подобных эпизодах, вы сделаете это довольно быстро. Мать — разрушительница. Муж — негодяй. Отец — насильник. Какими бы разными они ни были, «Хаус» идет дальше. Проблемы в семьях — это больше, чем дешевые трюки или нечто вызывающее отвращение. Эти проблемы сконцентрированы, причем преднамеренно. Семья становится метафорой, обозначающей узкий круг людей, которыми мы окружаем себя, наши ближайшие союзники, являющиеся таковыми нам на беду.

Молодая пара, белый и мулатка, Трэйси и Джереми, попали в больницу с одинаковыми симптомами — распухшее горло, боль в животе и прочее. Как всегда для команды из УБПП диагностика заболевания была сопряжена с трудностями, но сделана быстро. Окончательный диагноз, который поставил доктор Хаус, оказался для Трэйси и Джереми совершенно неожиданным. Наследственная болезнь Квинке, редкое генетическое заболевание, причем у обоих! Выяснилось, что молодые люди являются родственниками. Они не знали, что давным-давно отец Джереми крутил роман с соседкой, матерью Трэйси. А Трэйси и Джереми долго дружили, пока не полюбили друг друга, не подозревая об общем отце.

По словам Джереми, его отец впал в ярость, когда узнал, что его сын встречается с Трэйси; дальше пошли разговоры расистского толка: отец заявлял, что он против этих отношений, поскольку девушка — цветная; дело дошло до того, что во время одной из ссор он сломал сыну руку. Отец впоследствии совершил самоубийство, но так и не признался, что Джереми и Трэйси — сводные брат и сестра и что он страдал редким наследственным заболеванием, которое и передал своим детям.

Эта серия целиком построена на антиотцовских чувствах. Мы видим отца, который изменял жене, занимался рукоприкладством, был ханжой и расистом. Отца, который был носителем «плохих генов». Отца, оказавшегося подлецом и настоящим трусом.

В этой серии делается все, чтобы в начале показать возвышенную любовь молодой пары. Тем разительнее контраст в конце. Мы узнаем, что бегство от губительного влияния семьи счастью Трэйси и Джереми не помогло. Их чувство было отравлено изначально. И хотя они ничем не провинились, романтические мечты оказались обреченными. Они в шоке оттого, что, будучи братом и сестрой, вступили в связь. К концу серии «семья» становится чем-то извращенным, инструментом невзгод, понятием, которое вызывает не добрые чувства, а ужас.

Это не значит, что антисемейный настрой «Хауса» всегда звучит так злорадно. Родственники больных не всегда представлены в обличье демонов. Часто они просто ведут себя как люди некомпетентные, не понимающие, что происходит. Возьмем, к примеру, подростка с травмой головы, ночными кошмарами и подергиванием ноги. Выясняется, что его мать не была вакцинирована против кори, в результате чего вирус, попав в организм ее сына, «мутировал» и проник в мозг. Или же другой мальчик — он страдает от острых приступов астмы, потому что его мать не позволяла ему пользоваться ингалятором. (Едкий упрек доктора Хауса все исправил).

Список можно продолжить. Мальчик, получивший радиационное отравление от какой-то некачественной игрушки, подаренной отцом. Мальчик, больной проказой, передавшейся ему от отца. Мальчик, заразившийся от круглых червей, паразитирующих в енотах, обитающих в песочнице в их дворе. Этот эпизод «Хауса» был одним из лучших и язвительных. В самом деле, что как не песочница во дворе дома является символом здоровой семьи? Но оказывается, что именно в ней кроется опасность и зараза.

Зачастую сквозь сюжет читается следующая мысль: даже хорошие родители приносят больше вреда, чем добра. А иногда, как утверждается в фильме, у родителей бывают планы, которые вступают в непосредственный конфликт с интересами детей. Рассмотрим дело Абигайль, карлицы-подростка, которую доставили в больницу с отказавшим легким. После лечения Хаус обнаружил у девочки опухоль в гипофизе. Ко всеобщему изумлению, Абигайль оказалась вовсе не карлицей. А окружающие считали ее таковой, потому что Мэдди, ее мать, была карлицей. Рост Абигайль сдерживала опухоль, оказывающая давление на гипофиз, поэтому после хирургического вмешательства и лечения гормонами роста девочка станет расти нормально.

Мать же, услышав радостную новость, впадает в уныние. Мэдди растила Абигайль, полагая, что быть «нормальной» куда менее благородно, чем быть карликом. Таким образом она пыталась внушить дочке и самой себе активное чувство гордости. А теперь чем же Мэдди гордиться, если доктор Хаус открыл перед Абигайль возможность стать «такой же, как все»? Это все равно что признать, что нормальность до некоторой степени лучше аномальности.

Печально, но Мэдди была действительно готова запретить врачам лечить дочь. Как обычно, словесная выволочка Хауса сломила упрямство родительницы. Доктор Хаус отругал Мэдди за ее недальновидность, заставил ее думать в первую очередь о благе дочери, а не только о собственном эго и самым хамским образом велел ей подарить Абигайль «билет на выход из театра уродов».

По-хаусовки — грубо, бесчувственно, но эффективно.

Разумеется, если речь идет о здоровье пациентов, Хаус готов к бою, в особенности с родственниками больных. В одной из серий он даже обратился в суд, чтобы лишить отца и мать права принимать решения в отношении их дочери. В данном случае родители малышки Элис, все еще не придя в себя после развода, проводят дни и ночи возле ее кровати, пререкаясь и переругиваясь друг с другом, даже после того как доктор Кэмерон сказала им, что стресс, который испытывает их дочь в результате этих ссор, ухудшает ее состояние.

Так и есть, разлад между супругами зачастую служит стартом анти-семейной темы, которая проходит красной нитью через весь сериал. Жена, отравившая мужа. Муж, изменяющий жене и подхвативший герпетическую инфекцию. Жена, лечащаяся от бесплодия и одновременно, втайне, принимающая противозачаточные таблетки, дабы сорвать лечение. Беременная замужняя женщина, имеющая серьезные сомнения по поводу отцовства своего ребенка. Эпизоды, в которых суровый доктор Хаус вынужден сообщать подобные новости ничего не подозревающему супругу или супруге, полны мрачного комизма. К примеру, мужчина, кожа которого стала оранжевой от избытка бетакаротина. Хаус напрямик сообщает ему, что его жена явно спит с другим, в противном случае она бы заметила оранжевую окраску мужа и Хаусу не пришлось бы извещать его о факте измены.

В мире вымышленных героев «Хауса» совершенно очевидно, что наследственность — это бедствие, что родители — эгоисты, что супруги стремятся причинить друг другу боль. Конечно, тема семьи не ограничивается отношениями родственников пациентов. Главные герои также отягощены грузом семейных проблем. У Хауса были ужасные отношения с отцом, которого он просто ненавидит, но на которого похож. Бывший морпех всегда был скор на расправу. Из одной серии мы узнаем, что в детстве Хаусу жестоко доставалось от вояки-отца, что тот ко всему относился пристрастно, был «брутально честен» — в точности как сейчас Хаус. На самом деле, как мы узнаем от доктора Уилсона, Хаус стал ненормальным еще до того, как в результате закупорки сосудов у него отказала нога, от чего он начал испытывать постоянную боль. (Можно предположить, что это не случайно, он явно походит на своего отца.)

У членов команды доктора Хауса полным-полно семейных бед. У врача Эрика Формана — больная мать и вечно сидящий в тюрьме брат. У доктора Роберта Чейза были постоянные споры с отцом, пока тот не умер, оставив сына без наследства. Семейное прошлое доктора Элисон Кэмерон туманно, она старается не говорить о себе. Известно только, что, когда ей был всего двадцать один год, она вышла замуж за человека, который был тяжело болен.

Что касается супружеской неверности, то грешен даже корректный доктор Уилсон. Он сам уже трижды был женат, и последняя жена ему изменяет. А бывшая супруга Хауса, Стэйси, изменяла своему нынешнему мужу, Марку, с Хаусом!

*Примечание 2.
Статья, очевидно, была написана до начала текущего сезона.
В 6-м прослеживается та же линия и обвинительный список продолжен:
мамаша, которая готова рискнуть жизнью сынульки ради спортивной карьеры;
отец, который даже на смертном одре с трудом решается обратиться к покинутой дочери;
папа, который переспал по пьяни с невестой сына;
лицемерная стерва с супругом-подкаблучником;
союз интеллектуала и простушки, в котором опустившийся муж отупляет себя как последний дурак - и т.д.
Не отстают и постоянные персонажи: балансирует на грани чета Таубов, брак Чейза рухнул на наших глазах, неполная семья Лизы Кадди по определению дисфункциональна, а у остальных семейный очаг уже давно остыл - их попытки хоть как-то согреться выглядят жалко или безнадежно.
Подтверждение тезиса «враги человеку – домашние его» встречается почти в каждой серии, а пиком «семейной мысли» телеромана стала, пожалуй, глава «Родовые отметины» (5-й том), основанная на реальных случаях из медицинской практики. Жутковатая параллель между клинической историей и историей главного героя. Вердикт Хауса, получившего железное доказательство: «Нас всех искалечили родители. И у неё теперь есть вещественная улика».

Если представить антисемейную тему в «Хаусе» в виде концентрических окружностей, можно наблюдать, как она закручивается внутрь. Внешний круг — это истории больных, попавших в госпиталь. Следующий круг — это семейные истории основных персонажей. А круг в самом центре уготован для главной группы — Хауса и членов его команды, которые образуют свою собственную маленькую дисфункциональную семью.

Итак, когда дело касается диагностики в медицине, они вполне функциональны. Но это вопреки их коллективному эго, а не вследствие его.

В «семействе УБПП» Хаус является главой, Лиза Кадди олицетворяет материнское начало, она покровительствует детям — Форману, Чейзу и Кэмерон, а доктор Уилсон — их дядя. (В качестве «брата» он знает Хауса дольше всех, и только он может ладить с ним.)

Занятно, что роль каждого в этой метафорической семье тесно перекликается с ролью каждого в «реальной жизни». Хаус — жесткий, саркастичный и неуживчивый со своими подчиненными, так же жесток, саркастичен и неуживчив в личной жизни. Кадди, как стоящая в стороне мать, скорее наблюдатель, чем воспитатель. Она безуспешно пытается забеременеть и даже говорит Уилсону, что, вероятно, у нее отсутствует ген материнства.

Кэмерон — это хорошая дочь в семействе УБПП, она восполняет отсутствие родительской ласки тем, что всегда и со всеми любезна.

Подобно тому как она когда-то бескорыстно вышла замуж за умирающего, сейчас она стоически переносит бремя работы. Когда Форман намеренно крадет у нее идею статьи, Кэмерон извиняется перед ним за то, что вспылила, повторяя, что не хотела бы потерять его дружбу. (Забавно, что Форману приходится напомнить ей, что они вовсе не друзья, а всего лишь коллеги). Предельно внимательная к другим, Кэмерон научилась быть «хорошей», чтобы добиваться расположения окружающих. В одной из серий доктору Хаусу велели сократить кого-то из подчиненных. Кэмерон пришла к нему еще до того, как он сделал выбор, и предложила, чтобы уволили ее. То, что должно было выглядеть «достойным уходом», стало в действительности признанием собственной неуверенности. Предвидя, что увольнение грозит именно ей, она решила все упростить и уйти.

Будучи «нелюбимой дочерью», Кэмерон не желает вступать в непосредственную борьбу с «братьями», Форманом и Чейзом. Вместо это-го, как женщина добрая и ласковая, она уходит в сторону. В какой-то момент она делает комплимент Хаусу, а тот с насмешкой отвечает, что не нуждается в похвале. Она объясняет: «Мне просто хотелось сделать вам приятное», на что он говорит со свойственной прямотой: «Вовсе не обязательно быть приятной для всех».

Подобные параллели можно продолжить. Форман отказался от своего брата, преступника и наркомана, такую же бесчувственность он обычно проявляет по отношению к ближайшим коллегам. В отличие от Хауса, не скупящегося на грубость, Форман не таков. Но, подобно Хаусу, он откровенен, не способен на извинения, и, по большому счету, ему нет дела до проблем других людей. Как сын, появившийся на свет первым и стремящийся превзойти отца, Форман настроен на соперничество и успех, намерен в один прекрасный день не только сравняться с отцом, но и обогнать его. Форман постоянно противоречит Хаусу, старается быть равным ему и не отступает (пока ему не приходится это сделать, поскольку Хаус в итоге всегда прав).

Такая динамика частично объясняет, почему доктор Форман и доктор Чейз ведут себя скорее как соперничающие братья, нежели как коллеги. Чейз является младшим сыном, отчаянно стремящимся заслужить отцовское одобрение и старающимся в точности копировать его в жизни. У Чейза был конфликт с собственным отцом, и он пережил очень трудный период в отношениях с Хаусом. (Смерть отца Чейза позволила Хаусу символически занять его место.)

Чейз редко вступает в конфликты с Хаусом напрямую, скорее пытается действовать уговорами. Если он и высказывает свое мнение, то одновременно стремится (и напрасно!) подольститься к Хаусу. И тем не менее, несмотря на поклонение Хаусу, Чейз иногда действует по-своему, что демонстрирует сложность его чувств по отношению к своему боссу. Чейз может испытывать смесь обиды, уважения, почтения и злости к Хаусу, но, так или иначе, последний многое в него вложил и оказывает на него большое влияние. В одном из недавних эпизодов Чейзу удалось поставить диагноз больному раньше Хауса, но тот, вместо того чтобы поблагодарить или похвалить, как следует отчитал его. (Это произошло, когда Хаус не принимал викодин и стал настолько агрессивен, что даже ударил Чейза.)

Потом Чейз горько жаловался Уилсону, что Хаус не ценит его даже тогда, когда тот делает все как надо. Здесь мы видим, насколько глубоко был задет Чейз манерой Хауса. Он ведет себя как обиженный ребенок, а не как рассерженный профессионал. Для него первостепенное значение имеют чувства, а не карьера.

Однако, несмотря на то как холодно и отстраненно доктор Хаус держит себя со своими подчиненными, временами он проникается их проблемами и приходит им на помощь. Он сочувствует Кадди, которая переживает по поводу своего бесплодия, он является другом Уилсона, он дает Форману понять, насколько тот важен для их совместной работы, он, хотя и неохотно, но проявляет теплоту по отношению к Кэмерон, и, несмотря на то что в целом он достаточно жесток к Чейзу, заступается за него, когда тот допускает ошибку. Но все эти проявления теплоты и личные моменты оказываются не правилом, а исключением.

Занятно, что, несмотря на целый ансамбль исполнителей, «Хаус» — не сериал о коллективной работе. Это кино, которое по своей природе (и даже по своему названию) асоциально.

Если вас вдруг охватывает радость, когда Хаус в редкие моменты проявляет добрые чувства по отношению к коллегам или больным, значит, вы пропустили главное: на самом деле Хаусу эти люди вовсе не нужны. Вы не заметили, что ни Кэмерон, ни Форман, ни Чейз не открывают ни в себе, ни в других чего-то нового или хорошего, что они скорее отталкиваются друг от друга — как мячики в игровом автомате. И что, если Хаус и проявит дружеские чувства к Чейзу. Он тут же уязвит его чувство уверенности в себе и, как всякий холодный и критически настроенный родитель, скажет ему что-то такое, что сведет на нет это редкое похлопывание по спине.

«Доктор Хаус» — это сериал, в котором весьма умело воспевается индивидуализм. Хаусу нравится обсуждать симптомы каждого больного со своими подчиненными, выслушивать их мнение. Да, он предпочитает поступать именно так, но в действительности ему это не нужно. Как хотелось бы представить, что Хаус нуждается в Формане, в Кэмерон и в Чейзе, что он «не может без них обойтись», — и это грело бы душу зрителей. Но на деле у нас нет доказательств того, что эти люди составляют единое целое. По отдельности эти врачи представляют собой ценность, но в структурном контексте всего сериала без них можно обойтись. Мы, зрители, имеем веские основания считать, что Хаус может справиться без них. Именно Хаус появляется как божество и произносит решающее слово, ставит окончательный диагноз. (Лишь только тогда, когда Хаус не получает регулярной дозы препарата и ведет себя неадекватно, он бьет мимо цели и ломает сложившуюся схему поведения.)

В мире «Доктора Хауса» люди образуют группы и стремятся каким-то образом держаться вместе, но к концу дня (или, в зависимости от обстоятельств, серии) они все же предстают как отдельные личности со своими проблемами, со своим чувством одиночества, которое сопротивляется всяким переменам. В «Хаусе» настойчиво рисуют в отрицательном свете семью, потому что семья на самом деле — это просто символ, способ развить более широкую тему, которой является презрение к коллективу.

Браки распадаются или выживают по причине или за счет обмана. Родители постоянно совершают что-то нехорошее по отношению к детям. Дети приносят разочарование. Хаус остается одиноким и несчастным, несмотря на тесный круг коллег, которые почитают его и готовы назвать его своим другом. Потому что он таков. Его коллеги не изменили его и не могут это сделать. Не претерпели никаких изменений за три сезона и Форман с Кэмерон и Чейзом. В «Докторе Хаусе» нет подлинного ощущения «группы», а есть лишь ее видимость, будь то семья больного, собравшаяся у него в палате, или Хаус с коллегами в зале заседаний. В одной из серий Хаус язвит: «Я-то думал, что выслушаю ваши теории, посмеюсь над ними, а затем приму свою собственную, как обычно». («Веселенькое Рождество», 3–10). Вряд ли сценаристы могли лучше резюмировать весь сериал.

Источник: http://psyfactor.org/lib/drhouse.htm

.

К слову, послезавтра праздник - День семьи. Можно поздравить… кого-нибудь.

@темы: книги, House M.D. от и до, жж

---

Hugh

[greg_house_ru]

Когда Хью Лори появился на нашем интервью с мотоциклетным шлемом в руке, я задал дурацкий вопрос, приехал ли он на мотоцикле. «Если бы нет, - ответил он, - это выглядело бы, как абсурдная попытка произвести впечатление. С другой стороны, в этом городе это не редкость». Этот город, без сомнения, - Лос-Анджелес, в котором Лори не слишком легко прожил большую часть последних шести лет. За это время родившийся в Оксфорде и окончивший Кембридж актер, который прославился исполнением ролей тупиц из английского высшего общества, стал, к собственному удивлению, одной из крупнейших телевизионных звезд не только в Америке, но во всем мире. Достигнув шестого сезона, «Хауз», медицинская драма, в которой Лори играет резкого, остроумного, известного своей тростью и зависимостью от Викодина доктора Грегори Хауза, является сейчас самым популярным шоу в мире.

Я смотрю, как он сидит, утонув в плетеном кресле в патио отеля Chateau Marmont, и не очень представляю, как приступить к расспросам. Глядя на всех этих людей в лобби в послеполуденный час, включая Кэти Холмс, жену Тома Круза, сложно не заметить, что Лори чувствует себя как дома в столь типично голливудском месте. Более известный, чем все они вместе взятые, он вряд ли мог бы выглядеть проще, одетый в то, что, как мне кажется, он предпочитает носить уже много лет. Синее с желтым поло, черные джинсы и голубые Nikes, взъерошенные волосы, грубая щетина, красивое лицо, на котором уже оставили след заботы и тревоги его 50-летней жизни. И как венец всему - внимательный, чуть насмешливый взгляд голубых глаз.

К изумлению некоторых своих друзей, Лори сейчас - не только звезда мирового уровня, немедленно собирающая толпу и нуждающаяся в охране даже во время путешествия в Испанию; он превратился в настоящий секс-символ и разбивает сердца по всему миру. Чему немедленно находится подтверждение. К нам подходит молоденькая светловолосая английская актриса, называет свое имя, попутно выгибая спину и выставляя вперед грудь, чтобы произвести нужное впечатление. Она говорит, что живет в Белсайз парк, районе на северо-западе Лондона, где живет Лори, и пытается передвинуть стул, чтобы подсесть к нам, пока мы вежливо не отказываем ей. Это ее первый приезд в Лос-Анджелес, говорит она Лори, и ей бы очень пригодился его совет. На самом деле, как мне кажется, ей хочется, чтобы доктор Хауз уложил ее на свое больное колено и задал неплохую трепку. Что, я уверен, он сделал бы с большим удовольствием. Лори, тем не менее, немного смущен, бормоча любезности в трогательно британской манере – «Я не хотел показаться невежливым» - но вовсе не выглядит удивленным неловкостью этой случайной встречи.

Как оказалось, не единственной. Подошел какой-то американец и сказал, что встречался с Лори, когда они оба ехали на мотоциклах по Беверли Хиллз. «Мы же собирались отправиться покататься, но ты так и не позвонил», - говорит этот человек то ли в шутку, то ли всерьез. «Я очень обиделся, что ты так и не позвонил». Лори приподымает брови после того, как человек уходит. «Понятия не имею, кто это был. Никаких догадок». После некоторой паузы он добавляет, видимо, не желая показаться заносчивой звездой: «Должен сказать, что это лестно, когда люди интересуются тобой». Да, конечно.

Сделав глоток каппуччино, он рассказывает мне, что жил в Chateau Marmont первые восемь месяцев после того, как приехал в Лос-Анджелес играть роль Хауза. «Я был так уверен, что из этого ничего не получится, что и не рассчитывал на длительный контракт. Полагал, что отель будет лучшим выбором». Кроме того, он попросту перестраховывался, потому что по понятным причинам беспокоился о том, как это скажется на нем и его семье, если шоу закроют. Он женат на Джо Грин, театральном администраторе, у них трое детей, которые ходили в школу, когда начались съемки «Хауза».

Сдружившись с Эммой Томпсон, Стивеном Фраем и другими британскими актерами, которые начинали в "Cambridge Footlights» - людьми, с которыми он работал на протяжении многих лет – Лори наслаждался успешной карьерой и комфортной жизнью в Англии. Некоторые из этих ролей, например, очаровательный аристократический паяц Берти Вустер в «Дживсе и Вустере», где Стивен Фрай сыграл Дживса, стали классикой британского телевидения. Он также написал роман, ставший бестселлером во Франции. Так что, без сомнения, он был потрясен, когда «Хауз» стал хитом, и стало ясно, что он должен остаться в ЛА больше, чем на один сезон. «Я до сих пор не могу поверить. Бывают дни, когда я чувствую себя, будто очнулся после комы, и мне сказали, что уже прошло шесть лет, а я не имею об этом ни малейшего представления. На троне все еще королева Елизавета? У нас все еще левостороннее движение? Фунты еще в ходу?»

Знает ли он, в каком количестве эпизодов снялся? «Э, нет, не знаю. Их больше ста, потому что у нас уже заканчивается шестой сезон. Может быть сто двадцать? Как глупо. Я играю Хауза так долго, что мог бы стать настоящим врачом за это время». На самом деле, в Америке к этому времени уже вышло 124 серии, и Лори подписал контракт еще на два сезона. Несколько недель назад он снял свой первый эпизод, и стал исполнительным продюсером сериала. Зарабатывая около 400000 долларов за серию, Лори стал намного богаче, чем он или кто-то другой мог даже представить.

Но все эти деньги не отменяют того, насколько безостановочной и высасывающей все соки может быть работа актера на американском телевидении. Особенно для кого-то вроде Лори, который участвует в большинстве сцен, и на котором держатся все эпизоды. Британское телевидение намного легче в этом смысле - «Blackadder», в котором Лори играл разных идиотов в течение нескольких лет, растянул свои 24 получасовых серии на четыре сезона. Большинство сезонов «Хауза» состоит из 22 или 24 часовых эпизодов, каждый из которых снимается 9 или 10 дней, по пять дней в неделю. Это занимает 45 или больше недель в году, с подъемом в пять утра, причем 16-часовый рабочий день не является такой уж редкостью, особенно в течение первых сезонов.

«Первые годы были очень напряженными», - признает Лори. «Было непросто сохранять боевой дух, не терять концентрацию и продолжать двигаться вперед». Что было еще хуже, долгое время британские газеты то и дело сообщали о том, как Лори несчастен и страдает, проводя так много времени вдали от семьи. Образ раздражительного, угрюмого Хью Лори превратился в затертое газетное клише. Изменилось ли что-то? «То, как здесь живется, если бы вы описали мне это десять лет назад, я счел бы полным абсурдом, чем-то немыслимым. И вот, пожалуйста. Конечно, очень часто это бывает слишком, для любого человека. Когда кто-то совершенно поглощен чем-то одним, это нельзя назвать здоровым. Это нечто такое, что вы можете делать в течение определенного периода времени – как в случае крайней необходимости – но вы не можете так жить бесконечно, потому что это превращается в механическое зарабатывание денег».

«Хотя это звучит, как будто я жалуюсь», - добавляет он. «Я хорошо понимаю, как мне повезло. Но дело в том, что ничего в этом мире не может быть таким легким, каким кажется со стороны. Я очень, очень много работал – и продолжаю сейчас – но это действительно стоит того, доставляет мне невероятное удовольствие, и я работаю с большим количеством людей. Я - счастливчик». Все стало проще еще и потому, что его дети, которым сейчас 21, 19 и 16, выросли. По прошествии шести лет Лори и его семья, как кажется, живут в собственном, удобном им ритме. В прошлые года он мог слетать домой на четыре дня на Президентский день (третий понедельник февраля – прим. переводчика), чтобы они могли все собраться. «Но сейчас мои дети разлетелись кто куда, и я в любом случае не могу приехать и увидеть их всех сразу». Его жена Джо Грин проводит с ним в Лос-Анджелесе большую часть времени.

Получив неожиданный выходной, Лори провел утро, занимаясь боксом. Что вы еще делаете, когда не снимаетесь? «О, играю на фортепиано. Я играю в группе» – так называемой «Band from TV», дающей благотворительные концерты, в которой участвует немалое количество звезд из популярных сериалов. Лори играет на клавишных и поет. Я уверен, что, будучи склонным к философским размышлениям, он в состоянии впасть в меланхолию, но его обычная легкая манера вести себя является этому приятной противоположностью, особенно в том, что касается его самого. Сколь ни была тяжела ноша, тяготившая его в прошлом, сейчас он выглядит достаточно беззаботным. Частично это можно объяснить тем, что «Хауз» как сериал остается успешным и сохраняет творческий потенциал – он завоевал почти все возможные награды, в том числе четыре Эмми, а сам Лори получил два Золотых Глобуса. Он сам признает, что стал менее зацикленным: «Раньше я переживал намного больше о возможном провале. 200 человек потеряют работу. Добавьте к этому стыд и позор, и я просто чувствовал, как с меня сдирают мою актерскую форму».

Он говорит, что покончил бы с этим еще несколько сезонов назад, если бы по-прежнему не считал Грегори Хауза невероятно интересным персонажем, бесспорно, одним из самых притягательных на телевидении. «Да, я все еще очень люблю его. Я знаю, у него есть проблемы, но ему не обязательно быть хорошим человеком. Я уже давно понял, что людей привлекают не только хорошие парни. А иногда хороших парней они и вовсе не любят». Что ему нравится больше всего в Хаузе? «Мне кажется, меня больше привлекают люди, которым непросто, которых что-то мучает. Счастливые люди всегда вызывали у меня подозрение. Я всегда думал, что здесь что-то не так, или им чего-то недостает. Мне всегда могут возразить, что это мне чего-то недостает, и, возможно, они окажутся правы. Но тот факт, что он несчастлив, извиняет большинство из его выходок. Если кто-то ужасно себя ведет, но при этом все равно остается несчастным и страдающим, его поведение зачастую является наказанием для него самого, так что тяжело упрекать его за это».

Как ни тяжело ему бывает иногда, Лори считает, что будет намного труднее попрощаться с Грегори Хаузом, когда придет срок. Я делаю предположение, что после этого он вернется в Англию. К моему удивлению, он отвечает, что не против остаться в Лос-Анджелесе. «Я действительно думаю об этом, хотя до этого мне такие мысли и в голову не приходили», - говорит он. «Раньше меня здесь ничего не привлекало, но сейчас я привязался к этому месту. Возможно, когда сериал закончится, я буду смотреть на жизнь по-другому. Сейчас я как в позолоченной клетке».

@темы: жж

---

"Хью Лори обрел счастье в Лос-Анджелесе" - интервью для Sunday Times

[greg_house_ru]

21 февраля 2010 г.

Когда Хью Лори появился на нашем интервью с мотоциклетным шлемом в руке, я задал дурацкий вопрос, приехал ли он на мотоцикле. «Если бы нет, - ответил он, - это выглядело бы, как абсурдная попытка произвести впечатление. С другой стороны, в этом городе это не редкость». Этот город, без сомнения, - Лос-Анджелес, в котором Лори не слишком легко прожил большую часть последних шести лет. За это время родившийся в Оксфорде и окончивший Кембридж актер, который прославился исполнением ролей тупиц из английского высшего общества, стал, к собственному удивлению, одной из крупнейших телевизионных звезд не только в Америке, но во всем мире. Достигнув шестого сезона, «Хауз», медицинская драма, в которой Лори играет резкого, остроумного, известного своей тростью и зависимостью от Викодина доктора Грегори Хауза, является сейчас самым популярным шоу в мире.

Я смотрю, как он сидит, утонув в плетеном кресле в патио отеля Chateau Marmont, и не очень представляю, как приступить к расспросам. Глядя на всех этих людей в лобби в послеполуденный час, включая Кэти Холмс, жену Тома Круза, сложно не заметить, что Лори чувствует себя как дома в столь типично голливудском месте. Более известный, чем все они вместе взятые, он вряд ли мог бы выглядеть проще, одетый в то, что, как мне кажется, он предпочитает носить уже много лет. Синее с желтым поло, черные джинсы и голубые Nikes, взъерошенные волосы, грубая щетина, красивое лицо, на котором уже оставили след заботы и тревоги его 50-летней жизни. И как венец всему - внимательный, чуть насмешливый взгляд голубых глаз.

К изумлению некоторых своих друзей, Лори сейчас - не только звезда мирового уровня, немедленно собирающая толпу и нуждающаяся в охране даже во время путешествия в Испанию; он превратился в настоящий секс-символ и разбивает сердца по всему миру. Чему немедленно находится подтверждение. К нам подходит молоденькая светловолосая английская актриса, называет свое имя, попутно выгибая спину и выставляя вперед грудь, чтобы произвести нужное впечатление. Она говорит, что живет в Белсайз парк, районе на северо-западе Лондона, где живет Лори, и пытается передвинуть стул, чтобы подсесть к нам, пока мы вежливо не отказываем ей. Это ее первый приезд в Лос-Анджелес, говорит она Лори, и ей бы очень пригодился его совет. На самом деле, как мне кажется, ей хочется, чтобы доктор Хауз уложил ее на свое больное колено и задал неплохую трепку. Что, я уверен, он сделал бы с большим удовольствием. Лори, тем не менее, немного смущен, бормоча любезности в трогательно британской манере – «Я не хотел показаться невежливым» - но вовсе не выглядит удивленным неловкостью этой случайной встречи.

Как оказалось, не единственной. Подошел какой-то американец и сказал, что встречался с Лори, когда они оба ехали на мотоциклах по Беверли Хиллз. «Мы же собирались отправиться покататься, но ты так и не позвонил», - говорит этот человек то ли в шутку, то ли всерьез. «Я очень обиделся, что ты так и не позвонил». Лори приподымает брови после того, как человек уходит. «Понятия не имею, кто это был. Никаких догадок». После некоторой паузы он добавляет, видимо, не желая показаться заносчивой звездой: «Должен сказать, что это лестно, когда люди интересуются тобой». Да, конечно.

Сделав глоток каппуччино, он рассказывает мне, что жил в Chateau Marmont первые восемь месяцев после того, как приехал в Лос-Анджелес играть роль Хауза. «Я был так уверен, что из этого ничего не получится, что и не рассчитывал на длительный контракт. Полагал, что отель будет лучшим выбором». Кроме того, он попросту перестраховывался, потому что по понятным причинам беспокоился о том, как это скажется на нем и его семье, если шоу закроют. Он женат на Джо Грин, театральном администраторе, у них трое детей, которые ходили в школу, когда начались съемки «Хауза».

Сдружившись с Эммой Томпсон, Стивеном Фраем и другими британскими актерами, которые начинали в "Cambridge Footlights» - людьми, с которыми он работал на протяжении многих лет – Лори наслаждался успешной карьерой и комфортной жизнью в Англии. Некоторые из этих ролей, например, очаровательный аристократический паяц Берти Вустер в «Дживсе и Вустере», где Стивен Фрай сыграл Дживса, стали классикой британского телевидения. Он также написал роман, ставший бестселлером во Франции. Так что, без сомнения, он был потрясен, когда «Хауз» стал хитом, и стало ясно, что он должен остаться в ЛА больше, чем на один сезон. «Я до сих пор не могу поверить. Бывают дни, когда я чувствую себя, будто очнулся после комы, и мне сказали, что уже прошло шесть лет, а я не имею об этом ни малейшего представления. На троне все еще королева Елизавета? У нас все еще левостороннее движение? Фунты еще в ходу?»

Знает ли он, в каком количестве эпизодов снялся? «Э, нет, не знаю. Их больше ста, потому что у нас уже заканчивается шестой сезон. Может быть сто двадцать? Как глупо. Я играю Хауза так долго, что мог бы стать настоящим врачом за это время». На самом деле, в Америке к этому времени уже вышло 124 серии, и Лори подписал контракт еще на два сезона. Несколько недель назад он снял свой первый эпизод, и стал исполнительным продюсером сериала. Зарабатывая около 400000 долларов за серию, Лори стал намного богаче, чем он или кто-то другой мог даже представить.

Но все эти деньги не отменяют того, насколько безостановочной и высасывающей все соки может быть работа актера на американском телевидении. Особенно для кого-то вроде Лори, который участвует в большинстве сцен, и на котором держатся все эпизоды. Британское телевидение намного легче в этом смысле - «Blackadder», в котором Лори играл разных идиотов в течение нескольких лет, растянул свои 24 получасовых серии на четыре сезона. Большинство сезонов «Хауза» состоит из 22 или 24 часовых эпизодов, каждый из которых снимается 9 или 10 дней, по пять дней в неделю. Это занимает 45 или больше недель в году, с подъемом в пять утра, причем 16-часовый рабочий день не является такой уж редкостью, особенно в течение первых сезонов.

«Первые годы были очень напряженными», - признает Лори. «Было непросто сохранять боевой дух, не терять концентрацию и продолжать двигаться вперед». Что было еще хуже, долгое время британские газеты то и дело сообщали о том, как Лори несчастен и страдает, проводя так много времени вдали от семьи. Образ раздражительного, угрюмого Хью Лори превратился в затертое газетное клише. Изменилось ли что-то? «То, как здесь живется, если бы вы описали мне это десять лет назад, я счел бы полным абсурдом, чем-то немыслимым. И вот, пожалуйста. Конечно, очень часто это бывает слишком, для любого человека. Когда кто-то совершенно поглощен чем-то одним, это нельзя назвать здоровым. Это нечто такое, что вы можете делать в течение определенного периода времени – как в случае крайней необходимости – но вы не можете так жить бесконечно, потому что это превращается в механическое зарабатывание денег».

«Хотя это звучит, как будто я жалуюсь», - добавляет он. «Я хорошо понимаю, как мне повезло. Но дело в том, что ничего в этом мире не может быть таким легким, каким кажется со стороны. Я очень, очень много работал – и продолжаю сейчас – но это действительно стоит того, доставляет мне невероятное удовольствие, и я работаю с большим количеством людей. Я - счастливчик». Все стало проще еще и потому, что его дети, которым сейчас 21, 19 и 16, выросли. По прошествии шести лет Лори и его семья, как кажется, живут в собственном, удобном им ритме. В прошлые года он мог слетать домой на четыре дня на Президентский день (третий понедельник февраля – прим. переводчика), чтобы они могли все собраться. «Но сейчас мои дети разлетелись кто куда, и я в любом случае не могу приехать и увидеть их всех сразу». Его жена Джо Грин проводит с ним в Лос-Анджелесе большую часть времени.

Получив неожиданный выходной, Лори провел утро, занимаясь боксом. Что вы еще делаете, когда не снимаетесь? «О, играю на фортепиано. Я играю в группе» – так называемой «Band from TV», дающей благотворительные концерты, в которой участвует немалое количество звезд из популярных сериалов. Лори играет на клавишных и поет. Я уверен, что, будучи склонным к философским размышлениям, он в состоянии впасть в меланхолию, но его обычная легкая манера вести себя является этому приятной противоположностью, особенно в том, что касается его самого. Сколь ни была тяжела ноша, тяготившая его в прошлом, сейчас он выглядит достаточно беззаботным. Частично это можно объяснить тем, что «Хауз» как сериал остается успешным и сохраняет творческий потенциал – он завоевал почти все возможные награды, в том числе четыре Эмми, а сам Лори получил два Золотых Глобуса. Он сам признает, что стал менее зацикленным: «Раньше я переживал намного больше о возможном провале. 200 человек потеряют работу. Добавьте к этому стыд и позор, и я просто чувствовал, как с меня сдирают мою актерскую форму».

Он говорит, что покончил бы с этим еще несколько сезонов назад, если бы по-прежнему не считал Грегори Хауза невероятно интересным персонажем, бесспорно, одним из самых притягательных на телевидении. «Да, я все еще очень люблю его. Я знаю, у него есть проблемы, но ему не обязательно быть хорошим человеком. Я уже давно понял, что людей привлекают не только хорошие парни. А иногда хороших парней они и вовсе не любят». Что ему нравится больше всего в Хаузе? «Мне кажется, меня больше привлекают люди, которым непросто, которых что-то мучает. Счастливые люди всегда вызывали у меня подозрение. Я всегда думал, что здесь что-то не так, или им чего-то недостает. Мне всегда могут возразить, что это мне чего-то недостает, и, возможно, они окажутся правы. Но тот факт, что он несчастлив, извиняет большинство из его выходок. Если кто-то ужасно себя ведет, но при этом все равно остается несчастным и страдающим, его поведение зачастую является наказанием для него самого, так что тяжело упрекать его за это».

Как ни тяжело ему бывает иногда, Лори считает, что будет намного труднее попрощаться с Грегори Хаузом, когда придет срок. Я делаю предположение, что после этого он вернется в Англию. К моему удивлению, он отвечает, что не против остаться в Лос-Анджелесе. «Я действительно думаю об этом, хотя до этого мне такие мысли и в голову не приходили», - говорит он. «Раньше меня здесь ничего не привлекало, но сейчас я привязался к этому месту. Возможно, когда сериал закончится, я буду смотреть на жизнь по-другому. Сейчас я как в позолоченной клетке».

Фото от Maarteen de Boer.

Первичное размещение - www.house-md.net.ru
Бета - ppistachio 

Оригинал

@темы: Хью Лори, жж, интервью

---

Про озвучку новой серии

[greg_house_ru]

Бяко Рекордс сообщили:

"...Две последние серии 6-го сезона выйдут в нашей озвучке ПОСЛЕ 21 МАЯ".

Ждём

@темы: озвучка, жж

---

карты Таро от HOUSE M.D.

[greg_house_ru]

Оракул Доктора Хауса

 Доктор Грегори Хаус – это, пожалуй, самый сложный, интересный и противоречивый персонаж на современном телевидении.

 Когда шальная идея облечь его облик в двадцать два Аркана посетила меня, я решила, что все остальные герои сериала  займут свои места в этой колоде. Но потом поняла, что нет!

 

Хаус – это Театр Одного Актера. Он окружен врачами, больными и их родственниками, но все равно один. Один вмещает в себя всё. Он и беззаботный Шут, и гениальный Маг, искушающий Дьявол и всемогущий Бог!

 Даже его знаменитая команда – троица Форман – Камерен – Чейз  только помогают осветить различные стороны его личности. Каждый из них воплощение какой-либо важной черты его сложного  характера.

 Форман – такой же высокомерный, самоуверенный, властолюбивый и резкий как Хаус.

Это Императорские черты Хауса.

 Камерон чрезвычайно любопытна и никогда не успокоится, пока не найдет ответа на волнующий ее вопрос. Она интуитивна как Хаус. Это Жрица нашей колоды.

 Чейз – схож с Хаусом своим творческим мышлением и искалеченным детством, а как следствие этого эмоциональными проблемами. Он мог бы быть, например, Луной Хауса.

 

 Так что вот он перед нами: Великий и Ужасный. Не будет преувеличением сказать даже, что этот непревзойденный хам и харизматичный прохвост – Герой нашего времени.

 Снова и снова мы выбираем в герои не преданных зануд, а обаятельнейших мерзавцев.

 Любуйтесь! Оракул Доктора Хауса!

 Надеюсь, никому не придет в голову диагностировать на данной колоде, ну скажем, волчанку…

 

 

         

 

      

 

 

     

 

 

     

 

 

     

 

 

     

 

 

     

 

 

      

 

 

     

 

 

     

 

 

     

@темы: жж, фан-арт

---

Про русский перевод новой серии

[greg_house_ru]

Братие и сестры! Те, кто ждёт перевод Пацифика (pacificspiker)!
Не ждите.

Покинул милостивец пределы России.
Обещал вернуться лишь к 21 мая. "Тем не менее," - пишет, - "по приезде я возьмусь за оставшиеся эпизоды, так сказать, для самых хардкорных фанатов, ежели таковые имеются ".

Бяко-рекордз, а как же вы?

Серия "Baggage", как и положено предпоследней в сезоне, оказалась впечатляющей, острой и неожиданной. Сценаристы превзошли самих себя, вложив в диалоги альтернативные смыслы, снабдили слова (начиная с названия) двойным и тройным дном и уснастили тексты скрытыми метафорами и иносказаниями.
А потом - рррраз! - и добили простым и внятным. Резко и чётко.
Донести всё это стилистическое богатство в полной мере переводчикам Нотабеноида, увы, не удалось. Но за попытку спасибо. Попытку можно скачать здесь - http://notabenoid.com/book/8495/25564/ready
Где можно скачать серию - написано в дежурном верхнем посте сообщества.
Если невтерпёж ждать русской озвучки, это пока единственный вариант.
Знаете другие? Сообщите в каментах.

@темы: жж, субтитры

---

[greg_house_ru]

6x21 Baggage - 54 icons HERE

@темы: жж

---

Самые жанровые эпизоды

[greg_house_ru]

Как известно, Хаус делится на два крупных жанра - драму и комедию (можно также отделить в качестве жанра и мелодраму, но зачастую она является поджанром драмы - однако были и случаи когда отношения и романтика в Хаусе преподносились с комическим эффектом.. впрочем, речь не об этом). Ближе к сути, хочу задать следующий вопрос - какой по Вашему личному мнению эпизод более всего насыщен КОМЕДИЕЙ и какой, соответственно, ДРАМОЙ?

И несколько уточню, что речь не только об общем настроении эпизода, но и о именно "математически точном" количестве юмора/драматизма на серию, если можно так выразиться. Т.к. многие крайне трагичные в конце эпизоды были в своём начале и середине сборищем скетчей, от которых можно смело смеяться в голос.

ps: вопрос во многом появился благодаря просмотру одновременно шестого сезона по мере выхода эпизодов и пересматривания второго/третьего сезона. При непосредственном сравнении показалось что ранние сезоны существенно более легкие и веселые, нежели нынешние мрачноватые и в серых тонах (даже гамма самой пленки (или файла, если речь о цифровых камерах) сильно изменилась, если второй сезон это буйство красок, шестой - обесцвеченный и пасмурный). Настроение опускалось вместе с насыщенностью цвета, так что лидеров в драме, вероятно, нужно искать именно среди 4-6 сезонов. 

@темы: опрос, жж

---

Барбара Барнетт "интервьюирует" Дорис Иган

[greg_house_ru]

простихосспади

Итак, в среду по тихоокеанскому летовремяисчислению, Барбара Барнетт встретится с Дорис Иган и задаст ей вопросы по последней на данный момент серии, 6х21 ("Baggage"), автором сценария которой и является Дорис (на пару с Дэвидом Фостером)

Но, то ли у ББ не хватает своих вопросов, то ли она должным образом напугана после "обзора" 6х18 ("Падение рыцаря"), она обратилась за помощью к коллективному фанатскому бессознательному разуму

Поэтому здесь, в комментариях к посту, если вы знаете английский, или здесь, в комментариях (а добрая Моринен, или еще кто-нибудь не менее добрый, переведут) можно оставить вопрос для Дорис Иган по 6х21 (а, может, и не только) который, хоть и не гарантированно (есть вероятность, что ББ отберет вопросы только определенной тематики в силу определенных же предпочтений), но возможно, будет задан в среду главной любительнице майндфака Уилсона (что практически одно и то же) Св. Дорис.

PS: моим основным пожеланием ББ на грядущее интервью было придерживаться формата Q&A

@темы: СМИ о сериале, 6-ой сезон, жж, интервью

---

FYI Review of "Baggage"

[greg_house_ru]

 Good morning, all!


My review of "Baggage is now up at Blogcritics." I'll be interviewing Doris Egan on Wednsday as well...any questions for her, please email or leave me a message. Thanks!

@темы: жж